Los ejes de la música francesa de la primera mitad del siglo XVII
El autor de este artículo parte, como premisa previa, de la práctica ausencia de estudios previos sobre la relación musical entre los dos países. Plantea luego el marco general, partiendo, en primer lugar, de la potencialidad militar en relación con el conflicto de ambas naciones por el dominio de F...
| Autor: | |
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Fecha de publicación: | 2007 |
| País: | España |
| Institución: | Universitat Autònoma de Barcelona |
| Repositorio: | Dipòsit Digital de Documents de la UAB |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:ddd.uab.cat:52671 |
| Acceso en línea: | https://ddd.uab.cat/record/52671 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Música cortesana española y francesa Uso musical de la política Música barroca Catedrales de Lisboa, Évora, Braga y Coimbra Concertato policoral Villancicos Tonos humanos Música escénica Música instrumental Música organística Musique de cour espagnole et française Usage musical de la politique Musique baroque S.XVII Cathédrales de Lisbonne, Évora, Braga et Coimbra Concertato polychoral Chansons populaires de Noël Musique scénique Musique instrumentale Musique d'orgue Spanish and French courtesan music Musical use of politics Baroque music Lisbon, Évora, Braga and Coimbra cathedrals Multichoral concertato Carols Human tones Stage music Instrumental music Organ music Spanische und französische Hofmusik Musikalische Nutzung der Politik Barockmusik Kathedralen von Lissabon, Évora, Braga und Coimbra Mehrchörige Concertato Volkslieder Menschlichen Tonlagen Bühnenmusik Instrumentalmusik Orgelmusik |
| Sumario: | El autor de este artículo parte, como premisa previa, de la práctica ausencia de estudios previos sobre la relación musical entre los dos países. Plantea luego el marco general, partiendo, en primer lugar, de la potencialidad militar en relación con el conflicto de ambas naciones por el dominio de Flandes e Italia, que termina en 1659 con la Paz de los Pirineos y el nacimiento de un nuevo equilibrio europeo. En segundo lugar, examina la índole de las políticas matrimoniales, a través de las cuales se observa un mutuo intercambio cultural; y termina con el acercamiento a la afición filarmónica de los monarcas de ambas naciones. Desciende luego a la comparacion entre los géneros (música vocal, música instrumental, teatral y litúrgica), los instrumentos, la estilística, los lenguajes (monodia, polifonia, policoralidad expresiva) y los recursos retóricos, añadiendo una interesante hipótesis final sobre el mutuo acercamiento real y asimétrico de ambos países, entre los parámetros musicales propios. |
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