"Trabajé muy, muy duro para mí, para el arte" Parisina de Pietro Mascagni análisis y contextualización para la comprensión y redescubrimiento de una obra olvidada
La tesi investiga la gènesi i l'anàlisi de tots els aspectes, literaris i musicals, de l'obra més important de Pietro Mascagni, fruit de la col·laboració amb un dels més grans poetes de l'època, Gabriele D'Annunzio, amb un llibret que també és l'únic escrit expressament pel...
| Autor: | |
|---|---|
| Formato: | tesis doctoral |
| Fecha de publicación: | 2025 |
| País: | España |
| Recursos: | Universitat Autònoma de Barcelona |
| Repositorio: | Dipòsit Digital de Documents de la UAB |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:ddd.uab.cat:325308 |
| Acesso em linha: | https://ddd.uab.cat/record/325308 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palavra-chave: | Òpera Opera Ópera Opera lirica Ciències Humanes |
| Resumo: | La tesi investiga la gènesi i l'anàlisi de tots els aspectes, literaris i musicals, de l'obra més important de Pietro Mascagni, fruit de la col·laboració amb un dels més grans poetes de l'època, Gabriele D'Annunzio, amb un llibret que també és l'únic escrit expressament pel poeta per al gènere operístic. L'estat de la qüestió és força limitat i es limita a uns quants articles que només investiguen superficialment els aspectes històrics i deixen al descobert les qüestions musicals analítiques. A més, la informació i les fonts d'interès històric/musicològic per a Parisina són disperses i heterogènies, així com difícils de trobar, i cal reunir-les, en la mesura del possible, en un sol lloc com a punt de referència per a aquells que vulguin interessar-se per Parisina en un context científic, que és el que pretén fer el primer capítol. Una anàlisi densa de totes les facetes, inclosa la musical que mai no s'ha interpretat correctament, és una eina necessària per a una comprensió profunda d'una obra artística tan vasta nascuda de la col·laboració de dues personalitats centrals de la vida cultural del seu temps. L'anàlisi d'aquest drama no es pot esgotar en un grapat d'articles, ni tan sols en una monografia específica, com proposa la meva tesi doctoral. Per tant, espero que aquest sigui el punt de partida per a una necessària reconsideració de tota la producció mascagnana duta a terme en l'àmbit analític-científic, així com en el teatral, promovent finalment una edició crítica del text musical del qual aquest estudi és la base necessària, una interpretació i també un gravat finalment complet en cada compàs, com mai s'ha fet. La investigació s'estructura mitjançant la recopilació de totes les fonts disponibles i la recuperació de tots els assajos, petits i grans, passant inevitablement per les fonts principals (esborranys manuscrits i mecanografiats del llibret, manuscrits musicals i partitura impresa i partitura) que ens permeten dur a terme un estudi detallat de la música i el text. Després de l'examen de tot aquest material, he reconstruït els esdeveniments històrics que van conduir a la primera representació, proporcionant també una història detallada de les representacions fins a l'actualitat, completa amb ressenyes de l'època trobades en arxius històrics i hemeroteques, capaces de demostrar l'èxit públic de l'òpera. A continuació, reconstruiré la història dels talls que es van fer a la partitura en diverses ocasions, tant per l'autor després de la primera representació com per Gavazzeni després d'ell, continuant amb l'estudi del llibret i les seves formes poètiques, les analogies estilístiques amb la producció de D'Annunzio i els talls dels versos fets pel mateix Mascagni en les primeres etapes de la composició al text original del poeta-vident, tot això pertany al segon capítol que també és la base fonamental per comprendre les estructures musicals. El tercer capítol, en canvi, està completament dedicat als aspectes musicals, l'orquestració, els models formals i les construccions temàtiques, la dramatúrgia musical establerta per l'autor i la relació tan estreta que ha establert entre les paraules i la línia de cant intentant, com veurem, reviure cada paraula en una expressió musical. A l'última part d'aquest capítol també parlaré de les similituds amb altres obres contemporànies per concloure la demostració de la importància que aquesta obra va tenir en el desenvolupament del melodrama al llarg de la seva temporada més complexa i última gran. |
|---|