Romper el Marco. Memoria y producción artística en la postdictadura uruguaya 1985-2005

[spa] La presente tesis doctoral titulada Romper el Marco. Memoria y producción artística en la postdictadura uruguaya 1985-2005 gira en torno a la relación entre memoria y prácticas artísticas en el marco de la postdictadura uruguaya. Situada en un campo interdisciplinario que incluye tanto los Est...

ver descrição completa

Detalhes bibliográficos
Autor: Medici, Antonella
Formato: tesis doctoral
Estado:Versión publicada
Fecha de publicación:2019
País:España
Recursos:Universidad de Barcelona
Repositorio:Dipòsit Digital de la UB
OAI Identifier:oai:diposit.ub.edu:2445/171879
Acesso em linha:https://hdl.handle.net/2445/171879
http://hdl.handle.net/10803/669958
Access Level:acceso abierto
Palavra-chave:Art contemporani
Art llatinoamericà
Uruguai
Contemporary art
Latin American art
Uruguay
Faedo, Horacio, 1928-
1985-2005
id ES_ab061a3b4495fc48bfa2f8a0e242c52a
oai_identifier_str oai:diposit.ub.edu:2445/171879
network_acronym_str ES
network_name_str España
repository_id_str
dc.title.none.fl_str_mv Romper el Marco. Memoria y producción artística en la postdictadura uruguaya 1985-2005
title Romper el Marco. Memoria y producción artística en la postdictadura uruguaya 1985-2005
spellingShingle Romper el Marco. Memoria y producción artística en la postdictadura uruguaya 1985-2005
Medici, Antonella
Art contemporani
Art llatinoamericà
Uruguai
Contemporary art
Latin American art
Uruguay
Faedo, Horacio, 1928-
1985-2005
title_short Romper el Marco. Memoria y producción artística en la postdictadura uruguaya 1985-2005
title_full Romper el Marco. Memoria y producción artística en la postdictadura uruguaya 1985-2005
title_fullStr Romper el Marco. Memoria y producción artística en la postdictadura uruguaya 1985-2005
title_full_unstemmed Romper el Marco. Memoria y producción artística en la postdictadura uruguaya 1985-2005
title_sort Romper el Marco. Memoria y producción artística en la postdictadura uruguaya 1985-2005
dc.creator.none.fl_str_mv Medici, Antonella
author Medici, Antonella
author_facet Medici, Antonella
author_role author
dc.contributor.none.fl_str_mv Guasch, Anna Maria, 1953-
Universitat de Barcelona. Departament d'Història de l'Art
dc.subject.none.fl_str_mv Art contemporani
Art llatinoamericà
Uruguai
Contemporary art
Latin American art
Uruguay
Faedo, Horacio, 1928-
1985-2005
topic Art contemporani
Art llatinoamericà
Uruguai
Contemporary art
Latin American art
Uruguay
Faedo, Horacio, 1928-
1985-2005
description [spa] La presente tesis doctoral titulada Romper el Marco. Memoria y producción artística en la postdictadura uruguaya 1985-2005 gira en torno a la relación entre memoria y prácticas artísticas en el marco de la postdictadura uruguaya. Situada en un campo interdisciplinario que incluye tanto los Estudios de Memoria, los Estudios Visuales y la Historia del Arte, como también las teorías sobre el testimonio, la experiencia concentracionaria y la tortura, esta tesis se centra en estudiar los regímenes estéticos que operan alrededor de las experiencias límite de la dictadura cívico-militar (1973-1985) -como la prisión política, la tortura y la desaparición- en las prácticas artísticas de la postdictadura uruguaya, periodo que situamos entre 1985 y 2005. El objetivo de esta tesis es elaborar un análisis de las relaciones entre memoria y trauma desde la práctica artística en postdictadura a través del trabajo de una serie de artistas y creadores que consideramos paradigmáticos -Horacio Faedo, Luis Camnitzer, Clemente Padín, Ernesto Vila y Jorge Tiscornia- cuyo trabajo nos permite investigar sobre la dimensión política de la memoria en este contexto. Para el caso uruguayo, pensar el lapso que va de 1985 a 2005 como período postdictatorial centra la atención en el legado de la dictadura y las transformaciones con respecto a dicho tiempo histórico. La coyuntura fragmentaria postdictatorial, consecuencia de la desestructuración social provocada por la prisión política, la tortura, la desaparición, el exilio y el insilio, hizo que las formas de elaboración cultural y estética de la memoria también estuviesen relacionadas a estos fenómenos y sus efectos en la reconfiguración de las subjetividades políticas y colectivas. A diferencia del frenetismo de los productos derivados del “boom” de la memoria que inundaron los años noventa en países como Alemania, Estados Unidos o Argentina, en el contexto uruguayo no hubo un “exceso” ni una “hipertrofia” de la memoria, aludiendo a Todorov y a Huyssen, sino que ha existido una lucha desde los inicios de la transición democrática por el derecho y la legitimidad de la palabra. Muchas de las prácticas artísticas que se han desarrollado desde entonces han enfatizado dichas tensiones y materializado la pluralidad y complejidad de la memoria del pasado reciente frente a las políticas oficiales del postconflicto en esta geografía. En esta tesis entendemos que para la producción artística uruguaya del período postdictatorial la memoria no compone un tema sobre el cual trabajar, sino que constituye un lugar de enunciación, un sistema discursivo y estético que es un posicionamiento político en sí mismo. La hipótesis de partida para esta investigación se basa en la consideración de la práctica artística como ejercicio estético y político, como forma de resistencia y como forma de memoria. La producción artística como lugar de memoria tendrá la capacidad de elaborar diversos procesos de sutura, tanto en el plano de lo subjetivo y colectivo, que será, a su vez, parte constitutiva de la dimensión política de estos regímenes estéticos. El período postdictatorial estará atravesado por modos particulares de abordar, desde la producción artística, la desarticulación de lo social, lo subjetivo, lo afectivo, lo político y lo identitario. Entender el golpe de Estado como “quiebre de la representación” implica asumir la necesidad de construcción de nuevos sistemas y configuraciones de lo sensible que, en la postdictadura deberá plantearse, además, en un escenario radicalmente diferente, definido por la coyuntura del neoliberalismo y de la globalización.
publishDate 2019
dc.date.none.fl_str_mv 2019
dc.type.none.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/doctoralThesis
info:eu-repo/semantics/publishedVersion
format doctoralThesis
status_str publishedVersion
dc.identifier.none.fl_str_mv https://hdl.handle.net/2445/171879
http://hdl.handle.net/10803/669958
url https://hdl.handle.net/2445/171879
http://hdl.handle.net/10803/669958
dc.language.none.fl_str_mv Español
language_invalid_str_mv Español
dc.rights.none.fl_str_mv (c) Medici,, 2019
info:eu-repo/semantics/openAccess
rights_invalid_str_mv (c) Medici,, 2019
eu_rights_str_mv openAccess
dc.format.none.fl_str_mv application/pdf
dc.publisher.none.fl_str_mv Universitat de Barcelona
publisher.none.fl_str_mv Universitat de Barcelona
dc.source.none.fl_str_mv Tesis Doctorals - Departament - Història de l'Art
reponame:Dipòsit Digital de la UB
instname:Universidad de Barcelona
instname_str Universidad de Barcelona
reponame_str Dipòsit Digital de la UB
collection Dipòsit Digital de la UB
repository.name.fl_str_mv
repository.mail.fl_str_mv
_version_ 1869416232176844800
spelling Romper el Marco. Memoria y producción artística en la postdictadura uruguaya 1985-2005Medici, AntonellaArt contemporaniArt llatinoamericàUruguaiContemporary artLatin American artUruguayFaedo, Horacio, 1928-1985-2005[spa] La presente tesis doctoral titulada Romper el Marco. Memoria y producción artística en la postdictadura uruguaya 1985-2005 gira en torno a la relación entre memoria y prácticas artísticas en el marco de la postdictadura uruguaya. Situada en un campo interdisciplinario que incluye tanto los Estudios de Memoria, los Estudios Visuales y la Historia del Arte, como también las teorías sobre el testimonio, la experiencia concentracionaria y la tortura, esta tesis se centra en estudiar los regímenes estéticos que operan alrededor de las experiencias límite de la dictadura cívico-militar (1973-1985) -como la prisión política, la tortura y la desaparición- en las prácticas artísticas de la postdictadura uruguaya, periodo que situamos entre 1985 y 2005. El objetivo de esta tesis es elaborar un análisis de las relaciones entre memoria y trauma desde la práctica artística en postdictadura a través del trabajo de una serie de artistas y creadores que consideramos paradigmáticos -Horacio Faedo, Luis Camnitzer, Clemente Padín, Ernesto Vila y Jorge Tiscornia- cuyo trabajo nos permite investigar sobre la dimensión política de la memoria en este contexto. Para el caso uruguayo, pensar el lapso que va de 1985 a 2005 como período postdictatorial centra la atención en el legado de la dictadura y las transformaciones con respecto a dicho tiempo histórico. La coyuntura fragmentaria postdictatorial, consecuencia de la desestructuración social provocada por la prisión política, la tortura, la desaparición, el exilio y el insilio, hizo que las formas de elaboración cultural y estética de la memoria también estuviesen relacionadas a estos fenómenos y sus efectos en la reconfiguración de las subjetividades políticas y colectivas. A diferencia del frenetismo de los productos derivados del “boom” de la memoria que inundaron los años noventa en países como Alemania, Estados Unidos o Argentina, en el contexto uruguayo no hubo un “exceso” ni una “hipertrofia” de la memoria, aludiendo a Todorov y a Huyssen, sino que ha existido una lucha desde los inicios de la transición democrática por el derecho y la legitimidad de la palabra. Muchas de las prácticas artísticas que se han desarrollado desde entonces han enfatizado dichas tensiones y materializado la pluralidad y complejidad de la memoria del pasado reciente frente a las políticas oficiales del postconflicto en esta geografía. En esta tesis entendemos que para la producción artística uruguaya del período postdictatorial la memoria no compone un tema sobre el cual trabajar, sino que constituye un lugar de enunciación, un sistema discursivo y estético que es un posicionamiento político en sí mismo. La hipótesis de partida para esta investigación se basa en la consideración de la práctica artística como ejercicio estético y político, como forma de resistencia y como forma de memoria. La producción artística como lugar de memoria tendrá la capacidad de elaborar diversos procesos de sutura, tanto en el plano de lo subjetivo y colectivo, que será, a su vez, parte constitutiva de la dimensión política de estos regímenes estéticos. El período postdictatorial estará atravesado por modos particulares de abordar, desde la producción artística, la desarticulación de lo social, lo subjetivo, lo afectivo, lo político y lo identitario. Entender el golpe de Estado como “quiebre de la representación” implica asumir la necesidad de construcción de nuevos sistemas y configuraciones de lo sensible que, en la postdictadura deberá plantearse, además, en un escenario radicalmente diferente, definido por la coyuntura del neoliberalismo y de la globalización.[eng] This doctoral thesis titled Breaking the Frame. Memory and artistic production in the Uruguayan post-dictatorship 1985-2005 revolves around the relationship between memory and artistic practices in the context of the Uruguayan post-dictatorship. Located in an interdisciplinary field that includes both Memory Studies, Visual Studies and Art History, as well as theories about testimony, concentration experience and torture, this thesis focuses on studying the aesthetic regimes that operate around the borderline experiences of the civic-military dictatorship (1973-1985) - such as insile, exile, political prison, torture and disappearance - in the artistic practices of the Uruguayan post-dictatorship, a period that we place between 1985 and 2005. This thesis aims to elaborate an analysis of the relationships between memory and trauma from artistic practice in post-dictatorship through a series of paradigmatic artists and creators - Horacio Faedo, Luis Camnitzer, Clemente Padín, Ernesto Vila and Jorge Tiscornia - whose work allows us to investigate on the political dimension of memory in this context. The central hypothesis of this research is based on the consideration of artistic practice as an aesthetic and political exercise, as a form of resistance and memory. Understand artistic production as a place of memory implies the capacity to elaborate various suture processes, both at the level of the subjective and collective, which will, in turn, be a constitutive part of the political dimension of these aesthetic regimes. The post-dictatorial period will be crossed by particular ways of approaching, from artistic production, the disarticulation of the social, the subjective, the affective, the political and the identity. Understanding the coup d'état as a "breakdown of representation" implies assuming the need to build new systems and configurations of the sensitive that, in post-dictatorship time, must also be considered in a radically different scenario, defined by the situation of neoliberalism and the globalization.Universitat de BarcelonaGuasch, Anna Maria, 1953-Universitat de Barcelona. Departament d'Història de l'Art2019info:eu-repo/semantics/doctoralThesisinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionapplication/pdfhttps://hdl.handle.net/2445/171879http://hdl.handle.net/10803/669958Tesis Doctorals - Departament - Història de l'Artreponame:Dipòsit Digital de la UBinstname:Universidad de BarcelonaEspañol(c) Medici,, 2019info:eu-repo/semantics/openAccessoai:diposit.ub.edu:2445/1718792026-05-27T06:46:51Z
score 15.301603

Registos relacionados