Qual o som das macumbas? Sonoridades e oralidades de terreiro na canção popular-comercial entre 1930 e 1950.
Essa dissertação tem como objetivo compreender quais eram as estéticas cantadas e representadas nos pontos afrorreligiosos gravados na fase elétrica da indústria fonográfica, em 78 rpm, entre as décadas de 30 e 40, no Rio de Janeiro. Para tanto, no primeiro capítulo, descreve-se um retrato sociocult...
| Autor: | |
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| Tipo de recurso: | tesis de maestría |
| Estado: | Versión publicada |
| Fecha de publicación: | 2024 |
| País: | Brasil |
| Institución: | Universidade de São Paulo (USP) |
| Repositorio: | Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da USP |
| Idioma: | portugués |
| OAI Identifier: | oai:teses.usp.br:tde-06012025-124219 |
| Acceso en línea: | https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/31/31131/tde-06012025-124219/ |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Canção popular Candomblé Macumba Música Popular Popular music from Brasil Umbanda |
| Sumario: | Essa dissertação tem como objetivo compreender quais eram as estéticas cantadas e representadas nos pontos afrorreligiosos gravados na fase elétrica da indústria fonográfica, em 78 rpm, entre as décadas de 30 e 40, no Rio de Janeiro. Para tanto, no primeiro capítulo, descreve-se um retrato sociocultural do período e como, de maneira dinâmica, a construção de um imaginário das manifestações de terreiro era fragmentada, conflituosa, vivenciada e amplamente discutida em diversos espaços sociais, entre eles o Estado, imprensa, intelectualidade, e na própria indústria fonográfica. No segundo capítulo, destaca-se a trajetória de vida de alguns dos grandes artistas produtores de pontos de terreiros e como tais percursos biográficos se cruzavam, criando uma rede de sociabilidade musical consolidada. No terceiro capítulo, discute-se sobre gêneros musicais por um viés racial e como tal ideia se fundamenta para categorizar gêneros na canção popular. Além disso, analisa-se alguns pontos afrorreligiosos dentro de um aspecto de canção, destacando elementos harmônicos, melódicos e rítmicos, além de se analisar também o teor e simbologia das oralidades gravadas. Por fim, exalta-se a importância e protagonismo desses artistas na construção e decisão das estéticas de terreiro na canção popular-comercial da época. |
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