Gráfica callejera y post-grafiti: El papel del muro
Hokusay pintó grandes retratos de Daruma (Bodhidharma), el patriarca del budismo zen. Lo hizo en la calle, sobre el suelo, en el festival de Edo (Tokio) en 1804 y en Nagoya en 1817, este último ocupando una superficie de 240 metros cuadrados. Que un grabador realizase este mural al aire libre es un...
| Autor: | |
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Estado: | Versión publicada |
| Fecha de publicación: | 2019 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad de Sevilla (US) |
| Repositorio: | idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevilla |
| OAI Identifier: | oai:idus.us.es:11441/182810 |
| Acceso en línea: | https://hdl.handle.net/11441/182810 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Gráfica callejera Post-grafiti Muro Arte Arte contemporáneo Street graphic Wall Art Contemporary art |
| Sumario: | Hokusay pintó grandes retratos de Daruma (Bodhidharma), el patriarca del budismo zen. Lo hizo en la calle, sobre el suelo, en el festival de Edo (Tokio) en 1804 y en Nagoya en 1817, este último ocupando una superficie de 240 metros cuadrados. Que un grabador realizase este mural al aire libre es un comienzo para visibilizar las conexiones que existen entre la gráfica y el arte urbano. Lo impreso, como medio de comunicación, ha tenido siempre importancia en los espacios públicos de todas las épocas. Superada esta finalidad comunicativa como característica exclusiva, el arte contemporáneo encuentra en la estampa y en su capacidad de reproducción un medio potente de expresión y denuncia. |
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