La pictórica fuga musical. Interdisciplina visual-sonora en Pablo Palazuelo y otros
Explorando la interdisciplinariedad entre pintura y música, se analiza la forma musical llamada fuga, que es una de las más desarrolladas y complejas en el contrapunto. Esta, brevemente se explica señalando sus precedentes y ejemplificándola a lo largo de la historia de la música. Además, se comenta...
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Fecha de publicación: | 2025 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad de Alcalá (UAH) |
| Repositorio: | e_Buah Biblioteca Digital Universidad de Alcalá |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:ebuah.uah.es:10017/67712 |
| Acceso en línea: | http://hdl.handle.net/10017/67712 https://dx.doi.org/10.37536/quodlibet.2025.81.2147 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Interdisciplinar Pintura Música Fuga Pablo Palazuelo Interdisciplinary Painting Music Fugue |
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La pictórica fuga musical. Interdisciplina visual-sonora en Pablo Palazuelo y otrosThe pictorial musical fugue. Visual-sound interdiscipline in Pablo Palazuelo and othersGómez Alemany, JoanInterdisciplinarPinturaMúsicaFugaPablo PalazueloInterdisciplinaryPaintingMusicFugueMúsicaMusicExplorando la interdisciplinariedad entre pintura y música, se analiza la forma musical llamada fuga, que es una de las más desarrolladas y complejas en el contrapunto. Esta, brevemente se explica señalando sus precedentes y ejemplificándola a lo largo de la historia de la música. Además, se comenta que también consigue influenciar a la pintura, dado que ambas disciplinas en el siglo XX tienen una fuerte conexión. En este momento aparecerán dos movimientos de vanguardia que interconectan explícitamente lo sonoro y lo visual, como son el «sincromismo» y el «rayonismo». Será en este tiempo histórico donde se crearán explícitas «fugas visuales» por pintores como František Kupka, Paul Klee y Pablo Palazuelo. De este último pintor se analizará detalladamente un cuadro suyo Fougue-Erythros (1949), comparando los elementos de la fuga musical con los de la fuga visual. Precediendo a este lienzo, se comentan otros dos del mismo autor, también explícitamente relacionados con la música. El primero es Nocturno (1949), que se conecta con esta forma musical propia del romanticismo. El segundo es Composición (1950 y 1951), que su explícito título musical remite a otra serie de cuadros de otro pintor, también muy influido por el arte del sonido, como fue Kandinsky.Exploring the interdisciplinarity between painting and music, the musical form called fugue is analyzed, which is one of the most developed and complex in counterpoint. This is briefly explained by pointing out its precedents and exemplifying it throughout the history of music. In addition, it is said that it also manages to influence painting, since both disciplines in the 20th century have a strong connection. At this time, two avant-garde movements will appear that explicitly interconnect the sound and the visual, such as «synchromism» and «rayonism». It will be in this historical time that explicit «visual fugue» will be created by painters such as František Kupka, Paul Klee and Pablo Palazuelo. A painting by this latter painter, Fougue-Erythros (1949), will be analyzed in detail, comparing the elements of the musical fugue with those of the visual fugue. Preceding this canvas, two others by the same author are discussed, also explicitly related to music. The first is Nocturno (1949), which is connected with this musical form typical of romanticism. The second is Composición (1950 and 1951), which its explicit musical title refers to another series of paintings by another painter also greatly influenced by the art of sound, such as Kandinsky.Editorial Universidad de Alcalá20252025-01-01journal articlehttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501NAhttp://purl.org/coar/version/c_be7fb7dd8ff6fe43info:eu-repo/semantics/articleapplication/pdfhttp://hdl.handle.net/10017/67712https://dx.doi.org/10.37536/quodlibet.2025.81.2147reponame:e_Buah Biblioteca Digital Universidad de Alcaláinstname:Universidad de Alcalá (UAH)Españolspaopen accesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internationalhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/info:eu-repo/semantics/openAccessoai:ebuah.uah.es:10017/677122026-06-18T11:13:07Z |
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Explorando la interdisciplinariedad entre pintura y música, se analiza la forma musical llamada fuga, que es una de las más desarrolladas y complejas en el contrapunto. Esta, brevemente se explica señalando sus precedentes y ejemplificándola a lo largo de la historia de la música. Además, se comenta que también consigue influenciar a la pintura, dado que ambas disciplinas en el siglo XX tienen una fuerte conexión. En este momento aparecerán dos movimientos de vanguardia que interconectan explícitamente lo sonoro y lo visual, como son el «sincromismo» y el «rayonismo». Será en este tiempo histórico donde se crearán explícitas «fugas visuales» por pintores como František Kupka, Paul Klee y Pablo Palazuelo. De este último pintor se analizará detalladamente un cuadro suyo Fougue-Erythros (1949), comparando los elementos de la fuga musical con los de la fuga visual. Precediendo a este lienzo, se comentan otros dos del mismo autor, también explícitamente relacionados con la música. El primero es Nocturno (1949), que se conecta con esta forma musical propia del romanticismo. El segundo es Composición (1950 y 1951), que su explícito título musical remite a otra serie de cuadros de otro pintor, también muy influido por el arte del sonido, como fue Kandinsky. |
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