La Musica ficta en la polifonia renaixentista hispànica a través de les adaptacions instrumentals

A l'hora d'editar o d'interpretar una obra de música vocal del Renaixement ens enfrontem amb un problema fonamental: la notació blanca renaixentista no té tota la informació que ens cal per a la seva interpretació. Un dels elements importants que manquen és allò que anomenem «alteraci...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autor: Alern Vazquez, Francesc Xavier
Tipo de recurso: tesis doctoral
Fecha de publicación:2015
País:España
Institución:Universitat Autònoma de Barcelona
Repositorio:Dipòsit Digital de Documents de la UAB
Idioma:catalán
OAI Identifier:oai:ddd.uab.cat:167888
Acceso en línea:https://ddd.uab.cat/record/167888
Access Level:acceso abierto
Palabra clave:Música ficta
Música
id ES_9b26cd373efaa8151990df95c7ea7a79
oai_identifier_str oai:ddd.uab.cat:167888
network_acronym_str ES
network_name_str España
repository_id_str
dc.title.none.fl_str_mv La Musica ficta en la polifonia renaixentista hispànica a través de les adaptacions instrumentals
title La Musica ficta en la polifonia renaixentista hispànica a través de les adaptacions instrumentals
spellingShingle La Musica ficta en la polifonia renaixentista hispànica a través de les adaptacions instrumentals
Alern Vazquez, Francesc Xavier
Música ficta
Música
title_short La Musica ficta en la polifonia renaixentista hispànica a través de les adaptacions instrumentals
title_full La Musica ficta en la polifonia renaixentista hispànica a través de les adaptacions instrumentals
title_fullStr La Musica ficta en la polifonia renaixentista hispànica a través de les adaptacions instrumentals
title_full_unstemmed La Musica ficta en la polifonia renaixentista hispànica a través de les adaptacions instrumentals
title_sort La Musica ficta en la polifonia renaixentista hispànica a través de les adaptacions instrumentals
dc.creator.none.fl_str_mv Alern Vazquez, Francesc Xavier
author Alern Vazquez, Francesc Xavier
author_facet Alern Vazquez, Francesc Xavier
author_role author
dc.contributor.none.fl_str_mv Universitat Autònoma de Barcelona. Departament d'Art i de Musicologia
Gomez Muntane, Maria Carmen
Otaola, Paloma
dc.subject.none.fl_str_mv Música ficta
Música
topic Música ficta
Música
description A l'hora d'editar o d'interpretar una obra de música vocal del Renaixement ens enfrontem amb un problema fonamental: la notació blanca renaixentista no té tota la informació que ens cal per a la seva interpretació. Un dels elements importants que manquen és allò que anomenem «alteracions». Els editors i intèrprets actuals han de suggerir les alteracions necessàries seguint les normes de la musica ficta dels tractats musicals de l'època. Però en aquests tractats no hi ha una visió unívoca de com s'han d'aplicar les normes. Entre d'altres variables, és raonable pensar que podien canviar en funció del moment, la nació o l'estil de la composició. El Renaixement és l'època en què es comença a escriure música instrumental. Una part molt important d'aquest repertori estava constituït per adaptacions de música vocal que, originàriament, s'havien escrit en notació blanca. Les adaptacions instrumentals estaven escrites en tabulatura, un tipus de notació molt més explícita en quant a les notes que havien de ser interpretades. Gràcies als adaptadors, l'ús pràctic de les normes de la musica ficta va quedar reflectit en les tabulatures. En la nostra Tesi doctoral analitzem cinquanta-dues adaptacions instrumentals de música sacra i profana de mitjans segle XVI. Totes les composicions pertanyen als autors hispànics Cristóbal de Morales i Juan Vásquez. L'ús de la musica ficta és analitzat sistemàticament a partir de les pròpies normes dels tractats musicals renaixentistes. El nostre objectiu és determinar la normativitat dels usos, així com les possibles diferències d'estil en funció de la personalitat de l'instrumentista o del tipus de repertori adaptat.
publishDate 2015
dc.date.none.fl_str_mv 2
2015-01-01
2015
2015-01-01
dc.type.none.fl_str_mv Tesi doctoral
http://purl.org/coar/resource_type/c_db06
VoR
http://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85
dc.type.openaire.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/doctoralThesis
format doctoralThesis
dc.identifier.none.fl_str_mv https://ddd.uab.cat/record/167888
url https://ddd.uab.cat/record/167888
dc.language.none.fl_str_mv Catalán
cat
language_invalid_str_mv Catalán
language cat
dc.rights.none.fl_str_mv open access
http://purl.org/coar/access_right/c_abf2
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/
dc.rights.openaire.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/openAccess
rights_invalid_str_mv open access
http://purl.org/coar/access_right/c_abf2
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/
eu_rights_str_mv openAccess
dc.format.none.fl_str_mv application/pdf
dc.publisher.none.fl_str_mv Universitat Autònoma de Barcelona
publisher.none.fl_str_mv Universitat Autònoma de Barcelona
dc.source.none.fl_str_mv reponame:Dipòsit Digital de Documents de la UAB
instname:Universitat Autònoma de Barcelona
instname_str Universitat Autònoma de Barcelona
reponame_str Dipòsit Digital de Documents de la UAB
collection Dipòsit Digital de Documents de la UAB
repository.name.fl_str_mv
repository.mail.fl_str_mv
_version_ 1869414480653320192
spelling La Musica ficta en la polifonia renaixentista hispànica a través de les adaptacions instrumentalsAlern Vazquez, Francesc XavierMúsica fictaMúsicaA l'hora d'editar o d'interpretar una obra de música vocal del Renaixement ens enfrontem amb un problema fonamental: la notació blanca renaixentista no té tota la informació que ens cal per a la seva interpretació. Un dels elements importants que manquen és allò que anomenem «alteracions». Els editors i intèrprets actuals han de suggerir les alteracions necessàries seguint les normes de la musica ficta dels tractats musicals de l'època. Però en aquests tractats no hi ha una visió unívoca de com s'han d'aplicar les normes. Entre d'altres variables, és raonable pensar que podien canviar en funció del moment, la nació o l'estil de la composició. El Renaixement és l'època en què es comença a escriure música instrumental. Una part molt important d'aquest repertori estava constituït per adaptacions de música vocal que, originàriament, s'havien escrit en notació blanca. Les adaptacions instrumentals estaven escrites en tabulatura, un tipus de notació molt més explícita en quant a les notes que havien de ser interpretades. Gràcies als adaptadors, l'ús pràctic de les normes de la musica ficta va quedar reflectit en les tabulatures. En la nostra Tesi doctoral analitzem cinquanta-dues adaptacions instrumentals de música sacra i profana de mitjans segle XVI. Totes les composicions pertanyen als autors hispànics Cristóbal de Morales i Juan Vásquez. L'ús de la musica ficta és analitzat sistemàticament a partir de les pròpies normes dels tractats musicals renaixentistes. El nostre objectiu és determinar la normativitat dels usos, així com les possibles diferències d'estil en funció de la personalitat de l'instrumentista o del tipus de repertori adaptat.When we edit or perform a work of Renaissance vocal music we have a fundamental problem: the white Renaissance notation does not have all the information required in order to be performed. One of the most important elements that we do not have is that that we call "chromaticism". The current editors and performers have to suggest alterations following the musica ficta's rules from musical treatises of that time. But, in these treatises there is no an unambiguous vision about how those rules must be applied. Among other variables, it is reasonable to think that they could change the rules depending on the moment, the country or the kind of composition. Renaissance is the period in which instrumental music begins to be written. A very important part of its repertoire was constituted by arrangements from vocal music, which were originally written in white notation. Instrumental adaptations were written in tablature, a kind of notation much more explicit regarding the notes that had to be performed. Thanks to the adapters, the practical uses of the musica ficta's rules have been captured in the tabulatures. In our Doctoral Thesis we analyze fifty-two instrumental arrangements of sacred and profane music from mid-sixteenth century. All these compositions belong to the Hispanic authors Cristóbal de Morales and Juan Vásquez. The uses of musica ficta are systematically analyzed following the Renaissance musical treatises' rules. Our aim is to establish the normativity of these uses, and define the possible differences between the styles depending on the performer's personality or the kind of arranged repertoire.Universitat Autònoma de BarcelonaUniversitat Autònoma de Barcelona. Departament d'Art i de MusicologiaGomez Muntane, Maria CarmenOtaola, Paloma 22015-01-0120152015-01-01Tesi doctoralhttp://purl.org/coar/resource_type/c_db06VoRhttp://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85info:eu-repo/semantics/doctoralThesisapplication/pdfhttps://ddd.uab.cat/record/167888reponame:Dipòsit Digital de Documents de la UABinstname:Universitat Autònoma de BarcelonaCataláncatopen accesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2Aquest document està subjecte a una llicència d'ús Creative Commons. Es permet la reproducció total o parcial, la distribució, i la comunicació pública de l'obra, sempre que no sigui amb finalitats comercials, i sempre que es reconegui l'autoria de l'obra original. No es permet la creació d'obres derivades.https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/info:eu-repo/semantics/openAccessoai:ddd.uab.cat:1678882026-06-06T12:50:31Z
score 15,301603

Similares en LA Referencia