Fotoperiodismo contemporáneo, entre el documento y el arte. The Aftermath Project.

El fotoperiodismo contemporáneo no puede concebirse si no es desde la reflexión sobre sus objetivos, sus modos de producción, sus formas de representación, su difusión y su contextualización mediática y social. En la actualidad, los fotógrafos no encuentran espacio en los medios de comunicación dond...

ver descrição completa

Detalhes bibliográficos
Autores: del Campo Cañizares, Elpidio, Spinelli Capel, Leónidas
Formato: artículo
Fecha de publicación:2017
País:España
Recursos:Universidad Miguel Hernández de Elche
Repositorio:REDIUMH. Depósito Digital de la UMH
OAI Identifier:oai:dspace.umh.es:11000/35120
Acesso em linha:https://hdl.handle.net/11000/35120
Access Level:acceso abierto
Palavra-chave:Fotoperiodismo
Fotografía documental
ONG
Concurso
Fotografía artística
CDU::7 - Bellas artes::77 - Fotografía. Cinematografía
id ES_8996060a0d8c856de1f6596ba4e19b2f
oai_identifier_str oai:dspace.umh.es:11000/35120
network_acronym_str ES
network_name_str España
repository_id_str
dc.title.none.fl_str_mv Fotoperiodismo contemporáneo, entre el documento y el arte. The Aftermath Project.
title Fotoperiodismo contemporáneo, entre el documento y el arte. The Aftermath Project.
spellingShingle Fotoperiodismo contemporáneo, entre el documento y el arte. The Aftermath Project.
del Campo Cañizares, Elpidio
Fotoperiodismo
Fotografía documental
ONG
Concurso
Fotografía artística
CDU::7 - Bellas artes::77 - Fotografía. Cinematografía
title_short Fotoperiodismo contemporáneo, entre el documento y el arte. The Aftermath Project.
title_full Fotoperiodismo contemporáneo, entre el documento y el arte. The Aftermath Project.
title_fullStr Fotoperiodismo contemporáneo, entre el documento y el arte. The Aftermath Project.
title_full_unstemmed Fotoperiodismo contemporáneo, entre el documento y el arte. The Aftermath Project.
title_sort Fotoperiodismo contemporáneo, entre el documento y el arte. The Aftermath Project.
dc.creator.none.fl_str_mv del Campo Cañizares, Elpidio
Spinelli Capel, Leónidas
author del Campo Cañizares, Elpidio
author_facet del Campo Cañizares, Elpidio
Spinelli Capel, Leónidas
author_role author
author2 Spinelli Capel, Leónidas
author2_role author
dc.contributor.none.fl_str_mv Departamentos de la UMH::Arte
dc.subject.none.fl_str_mv Fotoperiodismo
Fotografía documental
ONG
Concurso
Fotografía artística
CDU::7 - Bellas artes::77 - Fotografía. Cinematografía
topic Fotoperiodismo
Fotografía documental
ONG
Concurso
Fotografía artística
CDU::7 - Bellas artes::77 - Fotografía. Cinematografía
description El fotoperiodismo contemporáneo no puede concebirse si no es desde la reflexión sobre sus objetivos, sus modos de producción, sus formas de representación, su difusión y su contextualización mediática y social. En la actualidad, los fotógrafos no encuentran espacio en los medios de comunicación donde publicar sus proyectos de largo alcance. En consecuencia, están explorando nuevas vías para producir su trabajo y, entre las opciones posibles, hay dos que se han convertido en habituales: el crowdfunding y las becas que numerosas organizaciones no gubernamentales e instituciones ofrecen para ello. Además, la misma causa empuja a los autores hacia vías de publicación y difusión propias de la esfera artística —el foto-libro y la sala de exposiciones, entre otros—, propiciando así un enriquecedor trasvase de estrategias creativas. Durante los últimos diez años, la organización sin ánimo de lucro The Aftermath Project ha llevado a cabo un concurso para apoyar proyectos fotográficos relacionados con las consecuencias de la guerra. Su finalidad es que dichos proyectos sirvan para mostrar el sufrimiento que queda detrás del fin de los combates y, al mismo tiempo, contribuyan a reconstruir el dañado tejido social. El presente trabajo es un estudio de caso que analiza el contenido de los 58 proyectos seleccionados desde 2006 a 2016 y tiene como objetivo ofrecer una perspectiva temática y formal sobre la fotografía documental actual. Se analizan temas, ámbitos geográficos y elecciones estéticas, partiendo de la hipótesis de que existe una convergencia cada vez mayor entre los modos de creación de la fotografía documental y la artística. Los resultados apuntan un sesgo euro-anglocéntrico en las temáticas y geografías abordadas y, principalmente, numerosas tangencialidades creativas con la fotografía artística contemporánea.
publishDate 2017
dc.date.none.fl_str_mv 2017
2025
2025
dc.type.none.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/article
format article
dc.identifier.none.fl_str_mv https://hdl.handle.net/11000/35120
url https://hdl.handle.net/11000/35120
dc.language.none.fl_str_mv Español
language_invalid_str_mv Español
dc.relation.none.fl_str_mv DOI: http://dx.doi.org/10.6035/2174- 0992.2017.13.3
dc.rights.none.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/openAccess
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
eu_rights_str_mv openAccess
rights_invalid_str_mv Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
dc.format.none.fl_str_mv image/png
25
image/jpeg
application/pdf
dc.publisher.none.fl_str_mv Equipo adComunica. Revista Científica de Estrategías, Tendencias e Innovación en Comunicación
publisher.none.fl_str_mv Equipo adComunica. Revista Científica de Estrategías, Tendencias e Innovación en Comunicación
dc.source.none.fl_str_mv reponame:REDIUMH. Depósito Digital de la UMH
instname:Universidad Miguel Hernández de Elche
instname_str Universidad Miguel Hernández de Elche
reponame_str REDIUMH. Depósito Digital de la UMH
collection REDIUMH. Depósito Digital de la UMH
repository.name.fl_str_mv
repository.mail.fl_str_mv
_version_ 1869412638167924736
spelling Fotoperiodismo contemporáneo, entre el documento y el arte. The Aftermath Project.del Campo Cañizares, ElpidioSpinelli Capel, LeónidasFotoperiodismoFotografía documentalONGConcursoFotografía artísticaCDU::7 - Bellas artes::77 - Fotografía. CinematografíaEl fotoperiodismo contemporáneo no puede concebirse si no es desde la reflexión sobre sus objetivos, sus modos de producción, sus formas de representación, su difusión y su contextualización mediática y social. En la actualidad, los fotógrafos no encuentran espacio en los medios de comunicación donde publicar sus proyectos de largo alcance. En consecuencia, están explorando nuevas vías para producir su trabajo y, entre las opciones posibles, hay dos que se han convertido en habituales: el crowdfunding y las becas que numerosas organizaciones no gubernamentales e instituciones ofrecen para ello. Además, la misma causa empuja a los autores hacia vías de publicación y difusión propias de la esfera artística —el foto-libro y la sala de exposiciones, entre otros—, propiciando así un enriquecedor trasvase de estrategias creativas. Durante los últimos diez años, la organización sin ánimo de lucro The Aftermath Project ha llevado a cabo un concurso para apoyar proyectos fotográficos relacionados con las consecuencias de la guerra. Su finalidad es que dichos proyectos sirvan para mostrar el sufrimiento que queda detrás del fin de los combates y, al mismo tiempo, contribuyan a reconstruir el dañado tejido social. El presente trabajo es un estudio de caso que analiza el contenido de los 58 proyectos seleccionados desde 2006 a 2016 y tiene como objetivo ofrecer una perspectiva temática y formal sobre la fotografía documental actual. Se analizan temas, ámbitos geográficos y elecciones estéticas, partiendo de la hipótesis de que existe una convergencia cada vez mayor entre los modos de creación de la fotografía documental y la artística. Los resultados apuntan un sesgo euro-anglocéntrico en las temáticas y geografías abordadas y, principalmente, numerosas tangencialidades creativas con la fotografía artística contemporánea.Contemporary photojournalism cannot be thought without a deep reflection on its aims, ways of production, forms of representation, publishing and social contextualization. Today, photojournalists don´t find space in the media to publish their long-form projects, Consequently, they are exploring new ways to produce their own work; among possible options there are two that have become regulars: crowdfunding and the grants that many organizations and institutions provide for it. In addition, the same cause pushes the authors towards other ways to publish and spread own to the art field —the photo-book and the gallery, among other—, thus promoting an enriching transfer of creative strategies. Over the past ten years, the nonprofit organization The Aftermath Project has conducted a contest to support projects of documentary photography, focusing on issues related to the consequences of war. Their purpose is that these projects serve to show the suffering behind the end of the battle and, at the same time, contribute to rebuild the damaged society. This paper analyzes all the 58 projects selected from 2006 to 2016, focusing on thematic and formal perspective on the current documentary photography. Topics, geographical areas and aesthetic choices are analyzed, from the hypothesis that there is an increasing convergence between the modes of creation in documentary and artistic photography. The results point to a Euro-Anglocentric bias in relation to the themes and geographies addressed and, mainly, many creative connections with contemporary artistic photography.Equipo adComunica. Revista Científica de Estrategías, Tendencias e Innovación en ComunicaciónDepartamentos de la UMH::Arte202520252017info:eu-repo/semantics/articleimage/png25image/jpegapplication/pdfhttps://hdl.handle.net/11000/35120reponame:REDIUMH. Depósito Digital de la UMHinstname:Universidad Miguel Hernández de ElcheEspañolDOI: http://dx.doi.org/10.6035/2174- 0992.2017.13.3info:eu-repo/semantics/openAccessAttribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacionalhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/oai:dspace.umh.es:11000/351202026-05-27T13:36:21Z
score 15.812429

Registos relacionados