El pasado como evasión en Medianoche en París
[ES] La trama argumental de la mayor parte de las películas de Allen toma como detonante un conflicto existencial. Sus protagonistas, cuestionando el lugar que ocupan en el mundo, se sienten desorientados ante la ruptura o socavamiento del relato vital que los sostenía. En Medianoche en París será e...
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| Tipo de recurso: | capítulo de libro |
| Estado: | Versión aceptada para publicación |
| Fecha de publicación: | 2022 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad de Salamanca (USAL) |
| Repositorio: | GREDOS. Repositorio Institucional de la Universidad de Salamanca |
| OAI Identifier: | oai:gredos.usal.es:10366/162407 |
| Acceso en línea: | http://hdl.handle.net/10366/162407 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Cine Memoria Tratamiento del tiempo 63 Sociología 6203.01 Cinematografía |
| Sumario: | [ES] La trama argumental de la mayor parte de las películas de Allen toma como detonante un conflicto existencial. Sus protagonistas, cuestionando el lugar que ocupan en el mundo, se sienten desorientados ante la ruptura o socavamiento del relato vital que los sostenía. En Medianoche en París será el carácter alienante de su trabajo como guionista en la industria hollywoodiense lo que atenace a Gil. Para soportar la crisis el protagonista se refugia en el pasado como forma de evasión y, por tanto, de alienación; un tema que no es nuevo en la filmografía de Allen, pues ya había sido abordado en Hannah y sus hermanas, Annie Hall, Recuerdos o Alice, entre otras. Sin embargo, en Medianoche en París se convierte en el eje central de la película, donde Allen no tratará de negar la importancia del pasado o los recuerdos para la vida, si no que hará una crítica a su naturaleza alienante, cuando éste se convierte en una forma de negación del presente. |
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