Análisis de la representación de la memoria en el cine fantástico del tardofranqusimo a la Transición
El objetivo del presente artículo consiste elaborar los rasgos narrativos relacionados con la memoria en el cine fantástico del tardo-franquismo a la Transición. Se busca inferir sobre representaciones alegóricas de lo invisibilizado en estas narrativas durante la dictadura instaurada tras la guerra...
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Fecha de publicación: | 2025 |
| País: | España |
| Institución: | Universitat Autònoma de Barcelona |
| Repositorio: | Dipòsit Digital de Documents de la UAB |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:ddd.uab.cat:315665 |
| Acceso en línea: | https://ddd.uab.cat/record/315665 https://dx.doi.org/urn:doi:10.5565/rev/brumal.1224 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Fantaterror Memoria Truma Cine español Transición española Memory Trauma Spanish cinema Spanish transition |
| Sumario: | El objetivo del presente artículo consiste elaborar los rasgos narrativos relacionados con la memoria en el cine fantástico del tardo-franquismo a la Transición. Se busca inferir sobre representaciones alegóricas de lo invisibilizado en estas narrativas durante la dictadura instaurada tras la guerra civil, así como en la Transición democrática. Con esta finalidad, se ha realizado la selección de una diversidad de relatos cinematográficos que responden a criterios de variedad temática y autoral, impacto y relevancia en el discurso fílmico. En la selección se encuentran La novia ensangrentada (Vicente Aranda, 1972), La noche del terror ciego (Amando de Ossorio, 1972) y ¿Quién puede matar a un niño? (Narciso Ibáñez Serrador, 1976). Entre los resultados, se elabora la arbitrariedad de la carga simbólica del monstruo en el fantaterror español, la representación del trauma provocado por las constricciones del matrimonio nacionalcatólico, así como el soterrado conflicto inter-generacional durante la Transición española. |
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