La representación de la universidad franquista en el NO-DO: centralismo académico, ausencia de investigación científica y (des)figuración de los estudiantes
El resultado es evidente: la universidad no fue uno de los asuntos más recurrentes del NO-DO (acrónimo de Noticiarios y Documentales Cinematográficos y, a partir del año 1968, Revista Cinematográfica Española). Podemos afirmarlo porque solamente apareció en 124 ocasiones y, además, en secciones tota...
| Autores: | , |
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| Formato: | capítulo de livro |
| Fecha de publicación: | 2020 |
| País: | España |
| Recursos: | UVic-UCC |
| Repositorio: | RiUVic. Repositori institucional de la UVic-UCC |
| OAI Identifier: | oai:dspace.uvic.cat:10854/8228 |
| Acesso em linha: | http://hdl.handle.net/10854/8228 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palavra-chave: | Universitats Franquisme i educació |
| Resumo: | El resultado es evidente: la universidad no fue uno de los asuntos más recurrentes del NO-DO (acrónimo de Noticiarios y Documentales Cinematográficos y, a partir del año 1968, Revista Cinematográfica Española). Podemos afirmarlo porque solamente apareció en 124 ocasiones y, además, en secciones totalmente genéricas a nivel informativo (Informaciones y reportajes, Información nacional, Vida nacional, Panorama de curiosidades, Noticias españolas o bien Actualidad española) a lo largo del franquismo (Collelldemont, 2018). En consecuencia, destacamos que se optó más por silenciar que por tergiversar lo que realmente estaba sucediendo en las universidades españolas, si bien no debe perderse de vista que estamos delante de un instrumento de propaganda. De modo que parece evidente que la principal motivación de esta decisión es que se consideró que era la mejor manera de contribuir a la supervivencia del régimen y la eternización de la figura de Francisco Franco (1892-1975), sin olvidar que la mentira de aquel régimen era, tal y como asegura Vázquez Montalbán (1992), «visual, ante todo visual, y en el futuro será imprescindible que los historiadores adjunten a su escritura analítica la imagen de aquellos comediantes sangrientos» (p. 9). |
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