Icónica Ars Moriendi: tres fotografías en el umbral de la muerte
Fotografía y muerte; un binomio desasosegante, definitivamente unheimlich en su propio origen como medio insanamente capacitado para atestiguar nuestra fugacidad, la de los nuestros y la de los otros; para señalar, impasible, las fisuras del tiempo por las que nuestras horas se filtran hasta quedar...
| Autor: | |
|---|---|
| Tipo de recurso: | capítulo de libro |
| Fecha de publicación: | 2021 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad Complutense de Madrid (UCM) |
| Repositorio: | Docta Complutense |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:docta.ucm.es:20.500.14352/8873 |
| Acceso en línea: | https://hdl.handle.net/20.500.14352/8873 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | 355.01 342.7 070.431 77 Fotografía 007:654 316.77 17 77 070 Fotografía muerte fotoperiodismo deontología 11S SIDA Vietnam Photography Death Fotojournalism Deontolohy AIDS Guerra Derechos humanos Agencias de noticias Comunicación audiovisual Comunicación social Etica periodística Periodismo Opinión pública (Ciencias de la Información) Ética 5103.05 Guerra 5906.01 Derechos Humanos 6308 Comunicaciones Sociales 6203.08 Fotografía 5506.11 Historia del Periodismo 5910 Opinionpublica 71 Ética |
| Sumario: | Fotografía y muerte; un binomio desasosegante, definitivamente unheimlich en su propio origen como medio insanamente capacitado para atestiguar nuestra fugacidad, la de los nuestros y la de los otros; para señalar, impasible, las fisuras del tiempo por las que nuestras horas se filtran hasta quedar reducidas a memoria apenas retenida. La fotografía es ese espejo indiferente que revela que, a la par que somos, fuimos, con la incierta promesa de un seremos que, al tiempo que nos ofrece un breve guiño, un fugaz vistazo a la inmortalidad, nos susurra inexorable: "sic transit gloriae mundi". La fotografía como memento mori, desarrollado por Susan Sontag en su ensayo In Plato’s cave, recopilado en su celebérrimo On Photography (1977), y la fotografía como momento decisivo, título —The decisive moment— de la edición norteamericana del libro Images á la Sauvette (1952) son los conceptos que han servido de inspiración en el planteamiento de este traba- jo en el que vamos a abordar una perspectiva muy específica de esta siempre inquietante relación entre la fotografía y la muerte: el momento mismo de morir; ese punto exacto de transición en el que cambiamos el nosotros de los vivos, por el ellos de los que ya no están. Como es lógico, si un momento así ha sido recogido por una cámara, su dimensión trágica resulta evidente y la potencia de su significado desborda incluso la identidad y circunstancias particulares de sus malhadados prota- gonistas. Son fotos que se han convertido en iconos de nuestra cultura; que se han instalado en nuestro imaginario con la potencia de lo trascendente y que nos han enseñado, de una manera más o menos directa, lecciones vitales de gran valor. Son fotos que, más allá del morbo inherente a su contexto y a su contenido, nos han exigido —aún nos exigen— un posicionamiento ético y una reflexión que nos lleva mucho más allá del impacto inicial. Son fotos, en suma, que quizá nos han permitido madurar como sociedad. Ese es su gran valor y esa es la razón por la que vamos a dedicarles parte de nuestro espacio y nuestro tiempo. |
|---|