Lucas Galon Concerto para Violino, Percussão e Cordas: Um compositor em busca da sua voz
Neste artigo, discute-se como o compositor Lucas Galon desenvolve sua linguagem musical em seu Concerto para Violino, Percussão e Cordas (2018) a partir de influências como Bartók, serialismo e elementos da música popular brasileira. Segundo Galon, compositores como Bartók, Stravinsky e Villa-Lobos...
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| Publication Date: | 2019 |
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| Institution: | Universidade de São Paulo (USP) |
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Lucas Galon Concerto para Violino, Percussão e Cordas: Um compositor em busca da sua vozLucas Galon’s Concerto for Violin, Percussion and Strings (2018): a composer in search of his voiceLucas GalonSambaSerialismSecond violin concert of Béla BartókLucas GalonSerialismoConcerto para Violino Bela BartókSambaNeste artigo, discute-se como o compositor Lucas Galon desenvolve sua linguagem musical em seu Concerto para Violino, Percussão e Cordas (2018) a partir de influências como Bartók, serialismo e elementos da música popular brasileira. Segundo Galon, compositores como Bartók, Stravinsky e Villa-Lobos seguiram um estilo de composição independente, mais variado, sem adotar nenhum método específico. Por outro lado, o autoproclamado mainstream da Segunda Escola Vienense estabeleceu uma maneira particular e bem estruturada de escrever música. O compositor parece colocar em questão a mecanização da composição do método dodecafônico, mas valida seu uso como uma forma de refrear seu impulso criativo. Enquanto o Concerto para Violino Nº 2 de Bartók fornece uma modelo para sua peça, as ferramentas utilizadas para manipular o material musical são extraídas de um uso livre do serialismo e da filosofia e estética da música contemporânea brasileira.In this paper, I investigate how the composer searches for his own voice in his violin concerto while using a blend of influences such as Bartok, twelve-tone and Brazilian popular music. Galon argues that composers such as Bartok, Stravinsky and Villa-Lobos followed an independent, more varied compositional style without subscribing to any specific method.[1]On the other hand, the self-proclaimed mainstream of the Second Viennese School established a very structured, particular way of writing music. The composer seems to put into question the mechanization of composition of the dodecaphonic method, but validates its use as a way of refraining his creative impulse.[2]While Bartok’s Violin Concerto No. 2provides a framework for his piece; the tools he uses to manipulate the musical material are drawn from a free use of serialism and Brazilian contemporary music philosophy and aesthetic. Universidade de São Paulo. Faculdade de Filosofia, Ciências e Letras de Ribeirão Preto2019-08-28info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionapplication/pdfhttps://revistas.usp.br/revistadatulha/article/view/15684210.11606/issn.2447-7117.rt.2019.156842Revista da Tulha; v. 5 n. 1 (2019); 142-173Revista da Tulha; Vol. 5 No. 1 (2019); 142-173Revista da Tulha; Vol. 5 Núm. 1 (2019); 142-1732447-7117reponame:Revista da Tulhainstname:Universidade de São Paulo (USP)instacron:USPenghttps://revistas.usp.br/revistadatulha/article/view/156842/157402Copyright (c) 2019 Ricardo Alex Palmezanoinfo:eu-repo/semantics/openAccessPalmezano, Ricardo Alex2021-01-18T21:24:10Zoai:revistas.usp.br:article/156842Revistahttps://revistas.usp.br/revistadatulha/PUBhttps://revistas.usp.br/revistadatulha/oaimcamara@usp.br2447-71172447-7117opendoar:2021-01-18T21:24:10Revista da Tulha - Universidade de São Paulo (USP)false |
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Neste artigo, discute-se como o compositor Lucas Galon desenvolve sua linguagem musical em seu Concerto para Violino, Percussão e Cordas (2018) a partir de influências como Bartók, serialismo e elementos da música popular brasileira. Segundo Galon, compositores como Bartók, Stravinsky e Villa-Lobos seguiram um estilo de composição independente, mais variado, sem adotar nenhum método específico. Por outro lado, o autoproclamado mainstream da Segunda Escola Vienense estabeleceu uma maneira particular e bem estruturada de escrever música. O compositor parece colocar em questão a mecanização da composição do método dodecafônico, mas valida seu uso como uma forma de refrear seu impulso criativo. Enquanto o Concerto para Violino Nº 2 de Bartók fornece uma modelo para sua peça, as ferramentas utilizadas para manipular o material musical são extraídas de um uso livre do serialismo e da filosofia e estética da música contemporânea brasileira. |
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