Lucas Galon Concerto para Violino, Percussão e Cordas: Um compositor em busca da sua voz
Neste artigo, discute-se como o compositor Lucas Galon desenvolve sua linguagem musical em seu Concerto para Violino, Percussão e Cordas (2018) a partir de influências como Bartók, serialismo e elementos da música popular brasileira. Segundo Galon, compositores como Bartók, Stravinsky e Villa-Lobos...
| Autor: | |
|---|---|
| Tipo de recurso: | artículo |
| Estado: | Versión publicada |
| Fecha de publicación: | 2019 |
| País: | Brasil |
| Institución: | Universidade de São Paulo (USP) |
| Repositorio: | Revista da Tulha |
| Idioma: | inglés |
| OAI Identifier: | oai:revistas.usp.br:article/156842 |
| Acceso en línea: | https://revistas.usp.br/revistadatulha/article/view/156842 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Lucas Galon Samba Serialism Second violin concert of Béla Bartók Serialismo Concerto para Violino Bela Bartók |
| Sumario: | Neste artigo, discute-se como o compositor Lucas Galon desenvolve sua linguagem musical em seu Concerto para Violino, Percussão e Cordas (2018) a partir de influências como Bartók, serialismo e elementos da música popular brasileira. Segundo Galon, compositores como Bartók, Stravinsky e Villa-Lobos seguiram um estilo de composição independente, mais variado, sem adotar nenhum método específico. Por outro lado, o autoproclamado mainstream da Segunda Escola Vienense estabeleceu uma maneira particular e bem estruturada de escrever música. O compositor parece colocar em questão a mecanização da composição do método dodecafônico, mas valida seu uso como uma forma de refrear seu impulso criativo. Enquanto o Concerto para Violino Nº 2 de Bartók fornece uma modelo para sua peça, as ferramentas utilizadas para manipular o material musical são extraídas de um uso livre do serialismo e da filosofia e estética da música contemporânea brasileira. |
|---|