Carl Theodor Dreyer. Un cineasta en el umbral del arte neoclásico
La crítica de arte se encuentra con serios problemas cuando la producción de un artista presenta divergencias internas y contradicciones que no pueden ser salvadas sólo mediante la apelación al genio. Este artículo trata de explicar la multiplicidad de estilos observada en la filmografía del danés C...
| Autor: | |
|---|---|
| Tipo de recurso: | artículo |
| Fecha de publicación: | 2000 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad de Navarra |
| Repositorio: | Dadun. Depósito Académico Digital de la Universidad de Navarra |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:dadun.unav.edu:10171/7875 |
| Acceso en línea: | https://hdl.handle.net/10171/7875 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Materias Investigacion::Comunicación Cine Dreyer Neoclasicismo |
| Sumario: | La crítica de arte se encuentra con serios problemas cuando la producción de un artista presenta divergencias internas y contradicciones que no pueden ser salvadas sólo mediante la apelación al genio. Este artículo trata de explicar la multiplicidad de estilos observada en la filmografía del danés Carl Theodor Dreyer, pluralidad que dificulta la comprensión general de su obra más allá de la admiración que suscitan sus jalones. Se tratará de explicar cómo, desde una primera época marcada por la influencia del naturalismo, esos diferentes estilos se van alternando en movimientos dialécticos de avance y regresión hasta consagrar la mirada neoclásica que caracteriza el periodo de madurez del cineasta. |
|---|