Cómo completar algunas de las piezas del «Codex Calixtinus» Algunos comentarios sobre la «Mise par écrit» de las piezas musicales del Jacobus
Los manuscritos litúrgicos medievales con notación musical muy a menudo no copian todo aquello que debiera cantarse. Muchas fórmulas se presentan abreviadas, otras solamente citadas por su íncipit o su cadencia final y, a veces, aunque su escritura sea interválica, utilizan sistemas de notación que...
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Fecha de publicación: | 2021 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad de Alcalá (UAH) |
| Repositorio: | e_Buah Biblioteca Digital Universidad de Alcalá |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:ebuah.uah.es:10017/49615 |
| Acceso en línea: | http://hdl.handle.net/10017/49615 https://dx.doi.org/10.37536/quodlibet.2021.75.1105 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Música medieval Siglo XII Antífonas Responsorios Himnos Tonos salmódicos Codex Calixtinus Medieval music 12th century Antiphons Responsories Hymns Psalm tones Arte Música Art Music |
| Sumario: | Los manuscritos litúrgicos medievales con notación musical muy a menudo no copian todo aquello que debiera cantarse. Muchas fórmulas se presentan abreviadas, otras solamente citadas por su íncipit o su cadencia final y, a veces, aunque su escritura sea interválica, utilizan sistemas de notación que recuerdan a las primitivas notaciones «in campo aperto», pero que son perfectamente interpretables a la luz de una tradición oral viva que nosotros podemos recuperar gracias a su escritura en otras fuentes. El «Codex Calixtinus» ejemplifica muchas de estas prácticas que aquí desarrollaremos junto a la presentación de una nueva transcripción del «Dum Pater familias», uno de los cantos más emblemáticos de la paraliturgia jacobea. |
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