Intertextualidad, auto-reflexividad y mise-en-scène en el cine de Ingmar Bergman
Esta tesis plantea una relectura de diversos filmes del realizador sueco Ingmar Bergman a través de las pautas que trazan una serie de cuestiones sobre la teoría y el análisis cinematográficos. Se ocupa asimismo de apoyar la necesidad de problematizar y, al mismo tiempo, diversificar el tipo de enfo...
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| Tipo de recurso: | tesis doctoral |
| Estado: | Versión publicada |
| Fecha de publicación: | 2016 |
| País: | España |
| Institución: | CBUC, CESCA |
| Repositorio: | TDR. Tesis Doctorales en Red |
| OAI Identifier: | oai:www.tdx.cat:10803/400217 |
| Acceso en línea: | http://hdl.handle.net/10803/400217 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Ingmar Bergman Teoria del cinema Teoría del cine Film studies Muntatge Montaje Montage Ciències Humanes 79 |
| Sumario: | Esta tesis plantea una relectura de diversos filmes del realizador sueco Ingmar Bergman a través de las pautas que trazan una serie de cuestiones sobre la teoría y el análisis cinematográficos. Se ocupa asimismo de apoyar la necesidad de problematizar y, al mismo tiempo, diversificar el tipo de enfoques en los que se han convertido la mayor parte de los estudios sobre el “autor” dentro de los Film Studies, su correspondiente “obra” y el denominado “cine de arte”: acercamientos monolíticos opacados por ideas íntimamente ligadas al canon, a la intencionalidad y al esteticismo. La composición audio-visual y los procedimientos formales del texto fílmico representan el objeto de este estudio más allá de sus constituyentes narrativos. El filme es planteado en esta tesis como un espacio de coexistencia y yuxtaposición de diversos mecanismos enunciativos, audio-visuales y plásticos cuya mise-en-scène es formulada como un tejido heterogéneo de registros y articulaciones interrelacionados; en otras palabras, como una acción en proceso continuo más que como una totalidad o un elemento orgánico. Dentro de este marco, se exponen las propiedades de la noción de escritura (écriture) de Jacques Derrida, que establece las bases fundamentales para abordar las condiciones y mecanismos que forman parte del fenómeno fílmico a través del análisis del montaje, concebido como el principal instrumento de enunciación dentro de la expresión y significación. El segundo objetivo contesta una serie de preguntas que han surgido en el momento de estudiar los filmes de Bergman. Nociones como autoría, estilo, “cine de arte”, canon permiten desarrollar un nexo entre su trabajo y una propuesta de investigación y crítica, sobre todo puesto que la gran parte de sus películas indaga precisamente en dichas relaciones. La bibliografía existente sobre el cine de Bergman es ciertamente vasta, pero continúa dejando abierta una serie de interrogantes y un vacío en lo que respecta a aproximaciones de tipo formal y a análisis textuales propiamente donde se expongan las formas en que se construyen las relaciones espacio-temporales, la composición, los procesos de significación, así como el diálogo que ha mantenido con otros cines. Asimismo, existe una carencia de estudios que tomen en cuenta posturas y fuentes ideológicas así como enfoques de género (gender) más rigurosos. En este trabajo se traza además un recorrido crítico por el cine producido en Suecia y en Escandinavia, se revisan las prácticas y tradiciones dentro de un contexto más amplio del cine occidental que han sido más relevantes y que Bergman también contribuyó a construir y se señalan los canales de circulación por los cuales han transitado sus películas, tanto en la teoría y el análisis como en la recepción, así como las formas en que esto se manifiesta en determinados filmes del director en la medida en que su filmografía representa un paradigma desafiante que ilustra de manera retrospectiva un panorama crucial de las tendencias cinematográficas críticas aún vigentes. |
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