Strauss, antes de Liszt y Wagner: algunas observaciones

Es una traducción de: Larry Todd, R.: “Strauss before Liszt and Wagner: some observations”, en Richard Strauss: New Perspectives on the Composer and his World, ed. Bryan Gillian, Duke University Press, 1992, pp. 3-40.

Detalles Bibliográficos
Autor: Todd, R. Larry
Tipo de recurso: artículo
Fecha de publicación:2008
País:España
Institución:Universidad de Alcalá (UAH)
Repositorio:e_Buah Biblioteca Digital Universidad de Alcalá
Idioma:español
OAI Identifier:oai:ebuah.uah.es:10017/45418
Acceso en línea:http://hdl.handle.net/10017/45418
Access Level:acceso abierto
Palabra clave:Arte
Música
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spelling Strauss, antes de Liszt y Wagner: algunas observacionesTodd, R. LarryArteMúsicaArtMusicEs una traducción de: Larry Todd, R.: “Strauss before Liszt and Wagner: some observations”, en Richard Strauss: New Perspectives on the Composer and his World, ed. Bryan Gillian, Duke University Press, 1992, pp. 3-40.Jaime Fatás Cabeza (traductor).A principios de la década de 1880 la inspiración de Strauss proviene de la tradición alemana de la música absoluta, sin duda influenciado por las opiniones supremacistas de su padre, el trompista Franz Strauss, que favorece la tradición instrumental ejemplar del clasicismo vienés de compositores como Mendelssohn y Schumann frente a la música de Liszt y Wagner y las nuevas opiniones de los «Zukunftsmusiker», como Alexander Ritter. El impresionable joven Strauss se encontraba en una posición poco usual: dominaba la tradición instrumental alemana pero, ya a partir de 1885, empezaba a sentirse atraído por los ideales de la «Zukunftsmusik» y, siempre bajo la influencia del enigmático Ritter y después de estudiar los dramas musicales de Wagner, acabó por convencerse de que se podía justificar la música como una expresión de la voluntad, según los principios de Schopenhauer, y que el linaje del “Ausdruckmusiker” procedía de Beethoven, pasando por Liszt y Wagner. El desarrollo de Strauss durante esta época muestra también una influencia notable de Brahms. A pesar de una pasajera reacción negativa, Strauss acabaría por convertirse en un completo entusiasta. Quizá este profundo cambio se debió a la influencia del director Hans von Bülow, del cual Strauss fue ayudante. En su ensayo, Larry Todd aduce que, debido a estas circunstancias, la progresión de Strauss, de Mendelssohn y Schumann a Brahms, era casi inevitable, y que es muy probable que se viera reforzada gracias al contacto personal con Brahms. La “experiencia” Brahms representó más o menos la fase final del periodo estudiantil de Strauss y le permitió intensificar su dependencia en la tradición instrumental alemana; y, sin embargo, también le sirvió de estímulo para analizar esa dependencia.Universidad de Alcalá. Servicio de PublicacionesFatás Cabeza, Jaime20082008-01-01journal articlehttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501NAhttp://purl.org/coar/version/c_be7fb7dd8ff6fe43info:eu-repo/semantics/articleapplication/pdfhttp://hdl.handle.net/10017/45418reponame:e_Buah Biblioteca Digital Universidad de Alcaláinstname:Universidad de Alcalá (UAH)Españolspaopen accesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internationalhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/info:eu-repo/semantics/openAccessoai:ebuah.uah.es:10017/454182026-06-18T11:13:07Z
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