"When the dead come out of their graves, the living will be their bood...". Zombie Italian style
El capítulo analiza la evolución del cine zombi italiano, destacando su singularidad frente a la tradición estadounidense. Aunque Italia carecía de iconografía autóctona de no-muertos, películas como The Last Man on Earth (1964) sentaron las bases al reinventar a los zombis como criaturas lentas y d...
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| Tipo de recurso: | capítulo de libro |
| Fecha de publicación: | 2025 |
| País: | España |
| Institución: | Universitat Autònoma de Barcelona |
| Repositorio: | Dipòsit Digital de Documents de la UAB |
| Idioma: | inglés |
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| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Zombis Cine italiano Fulci Transmediático Spaghetti-zombie |
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"When the dead come out of their graves, the living will be their bood...". Zombie Italian styleLonghi, Ludovico|||0000-0002-4920-0535ZombisCine italianoFulciTransmediáticoSpaghetti-zombieEl capítulo analiza la evolución del cine zombi italiano, destacando su singularidad frente a la tradición estadounidense. Aunque Italia carecía de iconografía autóctona de no-muertos, películas como The Last Man on Earth (1964) sentaron las bases al reinventar a los zombis como criaturas lentas y deshumanizadas, anticipando el estilo de Night of the Living Dead (1968). Zombi 2 (Fulci, 1979) consolidó el subgénero "spaghetti zombie", combinando violencia gráfica, sadismo e influencias del cómic pulp y el falso documental (Mondo Cane). Fulci despojó a los zombis de cualquier humanidad residual, transformándolos en agentes de caos que criticaban el colonialismo y la racionalidad positivista, a diferencia del enfoque sociopolítico de Romero. El cine italiano priorizó el espectáculo visual sobre la narrativa, con bajo presupuesto y distribución marginal, generando obras como Paura nella città dei morti viventi (1980) o Dèmoni (1985). Estas producciones, pese a su recepción crítica negativa, influyeron en el mainstream (ej: Pet Sematary) y mantuvieron viva la serie B mediante el home video. El texto concluye subrayando la ironía de que Hollywood, agotado creativamente, podría resucitar este legado transalpino.Dykinson 22025-01-0120252025-01-01Capítol de llibrehttp://purl.org/coar/resource_type/c_3248VoRhttp://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85info:eu-repo/semantics/bookPartapplication/pdfhttps://ddd.uab.cat/record/312587reponame:Dipòsit Digital de Documents de la UABinstname:Universitat Autònoma de BarcelonaInglésengopen accesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2Aquest material està protegit per drets d'autor i/o drets afins. Podeu utilitzar aquest material en funció del que permet la legislació de drets d'autor i drets afins d'aplicació al vostre cas. Per a d'altres usos heu d'obtenir permís del(s) titular(s) de drets.https://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/info:eu-repo/semantics/openAccessoai:ddd.uab.cat:3125872026-06-06T12:50:31Z |
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El capítulo analiza la evolución del cine zombi italiano, destacando su singularidad frente a la tradición estadounidense. Aunque Italia carecía de iconografía autóctona de no-muertos, películas como The Last Man on Earth (1964) sentaron las bases al reinventar a los zombis como criaturas lentas y deshumanizadas, anticipando el estilo de Night of the Living Dead (1968). Zombi 2 (Fulci, 1979) consolidó el subgénero "spaghetti zombie", combinando violencia gráfica, sadismo e influencias del cómic pulp y el falso documental (Mondo Cane). Fulci despojó a los zombis de cualquier humanidad residual, transformándolos en agentes de caos que criticaban el colonialismo y la racionalidad positivista, a diferencia del enfoque sociopolítico de Romero. El cine italiano priorizó el espectáculo visual sobre la narrativa, con bajo presupuesto y distribución marginal, generando obras como Paura nella città dei morti viventi (1980) o Dèmoni (1985). Estas producciones, pese a su recepción crítica negativa, influyeron en el mainstream (ej: Pet Sematary) y mantuvieron viva la serie B mediante el home video. El texto concluye subrayando la ironía de que Hollywood, agotado creativamente, podría resucitar este legado transalpino. |
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