La inexistencia del pintor Francisco Frutet

El artículo “La inexistencia del pintor Francisco Frutet” demuestra que este pintor nunca existió y cuenta cómo este enigmático flamenco llegó a tomar carta de naturaleza a partir de la creación de su figura por parte del tratadista Juan Agustín Ceán Bermúdez en su Diccionario. Éste se basó en los e...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autor: Rojas-Marcos González, Jesús
Tipo de recurso: artículo
Estado:Versión publicada
Fecha de publicación:2007
País:España
Institución:Universidad de Sevilla (US)
Repositorio:idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevilla
OAI Identifier:oai:idus.us.es:11441/52525
Acceso en línea:http://hdl.handle.net/11441/52525
Access Level:acceso abierto
Palabra clave:Arte del Renacimiento
Pintura
Sevilla
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Francisco Frutet
Renaissance Art
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Sixteenth century
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spelling La inexistencia del pintor Francisco FrutetThe absence of the painter Francisco FrutetRojas-Marcos González, JesúsArte del RenacimientoPinturaSevillaSiglo XVIFrancisco FrutetRenaissance ArtPaintingSevilleSixteenth centuryEl artículo “La inexistencia del pintor Francisco Frutet” demuestra que este pintor nunca existió y cuenta cómo este enigmático flamenco llegó a tomar carta de naturaleza a partir de la creación de su figura por parte del tratadista Juan Agustín Ceán Bermúdez en su Diccionario. Éste se basó en los escritos sobre el también inexistente pintor Antonio Flores de Antonio Palomino así como en el retablo de la Adoración de los Reyes del Convento de la Merced Calzada de Sevilla. Posteriormente tras llegar a adquirir una biografía particular gracias a las sucesivas interpretaciones que se realizaron del texto de Ceán, las dudas acabaron con este supuesto pintor flamenco del siglo XVI, quien según la historiografía artística trabajó en Sevilla en compañía de Pedro de Campaña, junto con el que introdujo el rafaelismo en la pintura sevillana.The article “La inexistencia del pintor Francisco Frutet” demonstrates that this painter never existed and counts how this enigmatic fleming managed to take naturalization papers from the creation of his figure on the part of the commentator Juan Agustín Ceán Bermúdez in his Dictionary. This one there based on the writings on also non-existent painter Antonio Flores of Antonio Palomino as well as on the altarpiece of the Adoration of the Kingsof the Convent of the Merced Calzada of Seville. Later after managing to acquire a particular biography thanks to the successive interpretations that were realized of Ceán’s text, the doubts finished with this supposed fleming painter of the 16th century, who according to the artistic historiography was employed at Seville at company of Pedro de Campaña, together with whom the rafaelism introduced in the Sevillian painting.Universidad de SevillaHistoria del Arte2007info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionapplication/pdfapplication/pdfhttp://hdl.handle.net/11441/52525reponame:idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevillainstname:Universidad de Sevilla (US)EspañolLaboratorio de Arte, 20, 95-113.info:eu-repo/semantics/openAccessoai:idus.us.es:11441/525252026-06-17T12:51:07Z
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