La herencia del teatro clásico en el esperpento de Valle-Inclán y las farsas de Federico García Lorca
[spa] El punto de partida de la presente tesis doctoral es aproximar de nuevo con rigor a los dos grandes dramaturgos españoles que el siglo XX ha dado a la literatura española: Ramón del Valle-Inclán y Federico García Lorca. Una aproximación con la que observar de qué forma Valle-Inclán se conviert...
| Autor: | |
|---|---|
| Tipo de recurso: | tesis doctoral |
| Estado: | Versión publicada |
| Fecha de publicación: | 2016 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad de Barcelona |
| Repositorio: | Dipòsit Digital de la UB |
| OAI Identifier: | oai:diposit.ub.edu:2445/101745 |
| Acceso en línea: | https://hdl.handle.net/2445/101745 http://hdl.handle.net/10803/392727 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | García Lorca, Federico, 1898-1936 Valle-Inclán, Ramón del, 1866-1936 Teatre espanyol Spanish drama |
| Sumario: | [spa] El punto de partida de la presente tesis doctoral es aproximar de nuevo con rigor a los dos grandes dramaturgos españoles que el siglo XX ha dado a la literatura española: Ramón del Valle-Inclán y Federico García Lorca. Una aproximación con la que observar de qué forma Valle-Inclán se convierte en el precedente perfecto para que García Lorca pueda llevar a cabo su revolución teatral, es decir, cómo el poeta necesita del dramaturgo gallego para trazar nuevos caminos teatrales. Un estudio con el que se pretende además mostrar el modo en que ambos dramaturgos, cada uno de manera distinta, retomaba lo que la gran tradición del teatro clásico español del Siglo de Oro le ofrecía, para construir un camino con el que dar respuesta al problema que venía arrastrando la escena teatral española desde mediados del siglo XIX. A partir de las teorías de Buero Vallejo acerca de la actitud del poeta granadino frente al esperpento, se intentar iluminar la contingencia entre ambos autores al ir desgranado cómo funciona, por un lado, en el esperpento, y por otro, en las tres farsas del ciclo lorquiano, la influencia del teatro áureo. Es por ello que en este trabajo se recogen los detalles de ese cruce de caminos entre la tradición del Siglo de Oro y la necesidad de renovación teatral que latía en el sentir de Valle-Inclán y de Federico García Lorca, tras muchos años de ostracismo y decadencia que venía arrastrando el teatro español; de qué modo el dramaturgo gallego retoma de nuevo nuestros clásicos, para que pocos años más tarde, García Lorca, dando un paso más, consiga no solo usarlos para construir sus farsas, dramas y tragedias, sino también sacarlos a la luz para darles el sitio que se merecen, subirlos de nuevo a escena para demostrar que seguían siendo eternos y universales, del mismo modo que lo terminaron siendo sus obras. |
|---|