Aurora Bautista y la subjetividad del deseo
La obra de una actriz, a lo largo de los años, puede contener en sí misma y mostrar los síntomas de los pasajes históricos de una cinematografía; la forma en que se instaura una iconografía y con el tiempo se transforma o quiebra. ¿Este tipo de trabajo es una forma creativa que, más allá de la direc...
| Autor: | |
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| Tipo de recurso: | capítulo de libro |
| Estado: | Versión aceptada para publicación |
| Fecha de publicación: | 2022 |
| País: | España |
| Institución: | Varias* (Consorci de Biblioteques Universitáries de Catalunya, Centre de Serveis Científics i Acadèmics de Catalunya) |
| Repositorio: | Recercat. Dipósit de la Recerca de Catalunya |
| OAI Identifier: | oai:recercat.cat:10230/69363 |
| Acceso en línea: | http://hdl.handle.net/10230/69363 |
| Access Level: | acceso embargado |
| Palabra clave: | Aurora Bautista Cinema espanyol |
| Sumario: | La obra de una actriz, a lo largo de los años, puede contener en sí misma y mostrar los síntomas de los pasajes históricos de una cinematografía; la forma en que se instaura una iconografía y con el tiempo se transforma o quiebra. ¿Este tipo de trabajo es una forma creativa que, más allá de la dirección de los cineastas, compete a la propia actriz, quien aprende a controlar y cambiar su imagen y sus potencialidades más ocultas y, tal vez, subversivas? ¿Es posible percibir un hilo iconográfico que la actriz va tejiendo y madurando para darle forma propia? Aurora Bautista, que empezó en el cine simbolizando el joven cuerpo heroico, patriótico e idealizado del franquismo en sus primeros films para Cifesa, representaría dieciséis años después, en La tía Tula (Manuel Picazo, 1964), la imagen de la represión sexual: un cuerpo real, intocable, que deviene espacio de resistencia frente a la imagen esperada de perfecta esposa y devota amorosa. |
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