Retouching a Retouched Painting: Evaluation and Re-Treatment of Historic Retouchings in the Conservation of a Painting by Lavinia Fontana
[ES] En 2021 finalizó en la Galería Nacional de Irlanda en Dublín un importante proyecto de conservación e investigación sobre La visita de la reina de Saba al rey Salomón, de Lavinia Fontana. La pintura, un óleo sobre lienzo a gran escala (256 x 325 cm), fue uno de los cuadros restaurados a finales...
| Autores: | , |
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| Tipo de recurso: | capítulo de libro |
| Fecha de publicación: | 2023 |
| País: | España |
| Institución: | Universitat Politècnica de València (UPV) |
| Repositorio: | RiuNet. Repositorio Institucional de la Universitat Politécnica de Valéncia |
| Idioma: | inglés |
| OAI Identifier: | oai:riunet.upv.es:10251/191590 |
| Acceso en línea: | https://riunet.upv.es/handle/10251/191590 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Restauración de pintura sobre lienzo Fontana, Lavinia (1552-1614) Tratteggio Rigatino Archival Documentation Gamblin Conservation Colors B72 Retouching Gels |
| Sumario: | [ES] En 2021 finalizó en la Galería Nacional de Irlanda en Dublín un importante proyecto de conservación e investigación sobre La visita de la reina de Saba al rey Salomón, de Lavinia Fontana. La pintura, un óleo sobre lienzo a gran escala (256 x 325 cm), fue uno de los cuadros restaurados a finales de la década de 1960 por un equipo de conservadores del Istituto Centrale del Restauro de Roma, que vinieron a Dublín durante el establecimiento del primer estudio de conservación en la Galería. Los restauradores visitantes trajeron del Istituto ideas y materiales novedosos que darían forma al enfoque irlandés de la conservación durante décadas. La filosofía imperante en Italia se basaba en una intervención mínima y en el uso de nuevos materiales sintéticos que aún no se habían introducido en la colección de la National Gallery de Irlanda. El cuadro, tras ser tratado por el equipo del Istituto, registró la evidencia material de un momento particular en el desarrollo de la conservación en Italia e Irlanda. Los restauradores italianos habían reintegrado grandes zonas de pérdidas y daños históricos en toda la superficie del cuadro con la aplicación de retoques al estilo tratteggio, también conocido como rigatino, utilizando un medio a base de Paraloid. En algunos casos, los retratos y otros detalles significativos de la imagen se reconstruyeron por completo gracias a los retoques. La inestabilidad subyacente obligó a eliminar algunos de estos retoques durante el tratamiento más reciente, pero otros pudieron conservarse si se deseaba. Con la ayuda de imágenes de archivo y documentación, se elaboró un modelo de toma de decisiones para evaluar la calidad y el valor histórico de estos retoques y determinar cuáles conservar, cuáles modificar y cuáles suprimir. La reducción de los retoques suele hacer necesaria su sustitución, y la conservación parcial de los retoques históricos aportó nuevos factores al modelo de toma de decisiones para la reintegración cromática del cuadro. Se optó por volver a la técnica del tratteggio para los casos más grandes de compensación de pérdidas en el tratamiento, aunque con un sombreado más fino para que la reintegración más reciente siguiera distinguiéndose de la histórica. Esto se complementó con una técnica puntillista sobre rellenos texturados para las pérdidas más pequeñas y superficiales. Además, en los casos en que las ampollas y los daños por calor en las capas de pintura dieron lugar a una topografía irregular, se utilizó una tercera técnica auxiliar. La textura deseada se encontró al probar geles a base de Paraloid en una maqueta y se aplicó para dar continuidad a la textura de la superficie en estas zonas del cuadro. Con este enfoque pretendemos satisfacer las necesidades de conservación del objeto, restaurar la legibilidad de la imagen y conservar la evidencia de la intervención histórica de este equipo fundador de restauradores italianos en la Galería Nacional de Irlanda. |
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