Tecnología digital y participación de las mujeres en la producción y difusión audiovisual en Camerún
El nostre nou tema titulat La tecnologia digital i la participació de les dones en la producció i difusió audiovisual al Camerún es justifica pel compromís de les dones observat en l'última dècada (2012-2022) a la indústria del cinema camerunès. L'elecció d'aquest període, que va come...
| Autor: | |
|---|---|
| Tipo de recurso: | tesis doctoral |
| Estado: | Versión publicada |
| Fecha de publicación: | 2024 |
| País: | España |
| Institución: | CBUC, CESCA |
| Repositorio: | TDR. Tesis Doctorales en Red |
| OAI Identifier: | oai:www.tdx.cat:10803/693269 |
| Acceso en línea: | http://hdl.handle.net/10803/693269 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Dones Cinema TIC Mujeres Cine Women ICT Comunicació Audiovisual i Publicitat 316 |
| Sumario: | El nostre nou tema titulat La tecnologia digital i la participació de les dones en la producció i difusió audiovisual al Camerún es justifica pel compromís de les dones observat en l'última dècada (2012-2022) a la indústria del cinema camerunès. L'elecció d'aquest període, que va començar 12 anys després de la campanya NTIC (Noves Tecnologies de la Informació i la Comunicació) l'any 2000, s'explica pel fet que considerem aquests 12 primers anys com un moment de promoció, popularització, acceptació, aprenentatge i l'apropiació per part de les dones d'aquesta nova tecnologia i la seva plena integració en el cinema de les dones cameruneses. Això sí, durant la segona dècada en què les dones van arribar a crear productores com Soba Films de Joséphine Dagnou (2011) i Adamic (2011) d'Elise Kameni, que festivals femenins com Mis Me Binga (creat el 2009 i organitzat per premiera vez en 2010) ha començat a sorgir o funcionar i segueix revelant diverses realitzadores i actrius. De fet, cal destacar que en un moment en què el sector audiovisual viu la seva plena llibertat (la proliferació dels bloquejos de la televisió privada) i que les NTIC són cada cop més populars al Camerún, només una va observar un ressorgiment de les dones a la pantalla de les pel•lícules, tot i que també veiem més dones actives en la producció i distribució, tot i que sempre tenim dret a fer-ho per als homes. A més, és molt notable observar que en un moment en què la producció cinematogràfica camerunesa es veia afectada pels efectes negatius de la crisi econòmica que va néixer l'any 1990, les dones buscaven un lloc en aquesta indústria, aprofitant les oportunitats que oferien sobre la terra de les innovacions tecnològiques contemporànies en la producció i distribució cinematogràfica. Aquesta observació l'hem plantejat per seguir la pregunta principal: ¿Com facilitarà o accelerarà la tecnologia digital la participació de les dones en la producció i difusió audiovisual al Camerún? Per tant, la idea central és que la tecnologia digital facilita la participació de les dones en la producció i distribució audiovisual a través d'una varietat d’instruments (nous tecnologies d'enregistrament i publicació, xarxes socials, plataformes audiovisuals en streaming...) per facilitar-ne l'accés i ús en la producció i facilitar l'accés i l'ús en la producció i difusió de les seves obres artístiques. Les dones es creen i/o lideren grups de producció cinematogràfica, GIC (Grup d'Iniciativa Comunitària) i associacions. També creen, organitzen i dirigeixen festivals, canals en línia per promoure i difondre les seves obres culturals. Per analitzar i fer un seguiment d'aquest moment de canvi, hem recollit una investigació documental juntament amb la recollida de dades a través d'Internet mitjançant l'observació directa i no participant. Això és principalment en llocs web de caràcter cultural i social dels nostres protagonistes, que es caracteritzen per un alt nivell d'informació en la producció i distribució de pel•lícules. A més, amb l'ajuda dels nostres nous coneixements teòrics i pràctics, es fonamenta quatre fonaments teòrics. En primer lloc, lenfocament de gènere i desenvolupament. Aquesta teoria ens ha permès destacar la contribució de les dones i el seu empoderament a la indústria cinematogràfica camerunesa. En segon lloc, la teoria de l'adopció social de les TIC, que només serveix per mostrar el nivell d'interacció de les dones de la indústria del cinema amb la tecnologia digital, també per mostrar com les dones són adequades per a això herramientas digitales para segurar su lugar en la industria cinematográfica a Camerún. En aquest sentit, l'anàlisi estratègica ens ha permès veure els mecanismes que han utilitzat les dones, i/o si s'acostumen a integrar-se, es mantenen permanentment i evolucionen en el circuit de producció cinematogràfica del Camerún. Això vol dir que les dones poden practicar estratègies per participar en un càsting, per obtenir un paper en una pel•lícula o sèrie i, posteriorment, obtenir altres papers, eventualment evolucionar i romandre en el circuit. I finalment, el constructivisme estructural ens ha permès analitzar el circuit de producció cinematogràfica camerunès com un camp de lluita i capital divers. No habrá duda alguna de sumergirse en una lectura marxista donde dues classes s'oposen. No obstant això, el circuit de producció cinematogràfica s'ha analitzat com un camp multidimensional amb subcampos en cadascun dels actors plantejats més que l'altre, més important que els encarregats amb més poder per influir a partir d'ara en la seva relació amb ells. Només una anàlisi en termes de camp ens permet tenir permís per a algunes de les relacions de la indústria del cinema camerunès. Per tant, disposem d'una anàlisi exhaustiva del contingut per tal de demostrar les principals repercussions de la tecnologia digital en la participació de les dones en la producció i distribució audiovisual al Camerún. Les principals conclusions són que, a partir de la integració de la tecnologia digital al cinema camerunès, les dones estan més interessades pel cinema, sobretot per la producció i distribució. Els resultats de l'anàlisi de les dades recollides tal com es mostren continuen en la taula gràfica corresponent que la majoria són joves i adults amb estudiants universitaris (82%) i procedeixen de disciplines com economia, ciències socials i humanes, ciències polítiques, jurídiques, literarias i exactas, 32 en total, vorejant 9 de les arts cinematogràfiques i audiovisuals. A més, s'observa una preferència pel cinema de ficció, amb 73 dels 131 títols catalogats, i no s'hi inclouen sèries web, sèries i documentals; 24, 19 i 13. Tracta tots, però no exclusivament, temes sensibles a les seves causes, com ara la violència del genero, la igualtat del genero, la prostitució i la situació de la dona en diferents contextos. En una dècada, la producció anual femenina va passar de 2 el 2012 a 6 el 2017 i 25 el 2022. Un total de 60 productores en 10 anys, algunes de les quals també es van distribuir i 11 festivals creats i/o dirigits per elles. Una fila de canals de YouTube, enumerats però no exhaustius, creats per distribuir els seus llocs de treball i millorar la visibilitat resultant i també amb les seves pàgines a les xarxes socials per anunciar càstings, estrenos, conèixer socis financers i/o gestionar contractes publicitaris. |
|---|