Ribera y las esculturas clásicas conservadas en Roma
Jasé de Ribera, desde antaño considerado el prototipo del pintor realista del Barroco, seguidor del canavaggismo y prácticamente ajeno a cualqtíier formación arqueológica o anticuaria, -viene siendo vista desde hace unos añas bajo un prisma diferente. Autores como Fernando Benito’ y. sobre todo. Mig...
| Autor: | |
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Fecha de publicación: | 1997 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad Camilo José Cela (UCJC) |
| Repositorio: | Depósito Digital e-UCJC |
| OAI Identifier: | oai:repositorio.ucjc.edu:20.500.12020/1726 |
| Acceso en línea: | https://revistas.ucm.es/index.php/ANHA/article/view/ANHA9797110183A http://hdl.handle.net/20.500.12020/1726 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Historia y Expresión Artística Escultura Clásica José de Ribera Alegorías Barrocas 5506.02 Historia del Arte |
| Sumario: | Jasé de Ribera, desde antaño considerado el prototipo del pintor realista del Barroco, seguidor del canavaggismo y prácticamente ajeno a cualqtíier formación arqueológica o anticuaria, -viene siendo vista desde hace unos añas bajo un prisma diferente. Autores como Fernando Benito’ y. sobre todo. Miguel Morán2 y Alfonsu E. Pérez Sánchez>. hablan cada x’ez con mayor insistencia de las modelos clásicas -y. más concretamente, de las esculturas antiguas- que sirvieron de inspiración o modelo al Españoleta en numerosas composiciones. El último autor reseñado, en concreto, llega a afirmar: «Ribera, en su naturalismo, está impregnado de recuerdos clásicos; conoce perfectamente la Antigüedad clásica, la mitología, toda esa suma de sabiduría antigua que constituye el soporte del humanismo y de la educación renacentista italiana. Lo que hace es re-vestirlo de una savia vital, de una energía y de un apasionamiento completamente nuevos»’, y repite en diversos párrafos que- el pintar maneja una y otra vez retratos antiguas como base para sus figuras. |
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