España en la música alemana de las primeras generaciones románticas (1800-1830)
Este trabajo tiene por objeto indagar sobre el papel de España en la música alemana, especialmente en la ópera de las primeras generaciones románticas. Durante siglos, el interés por España de determinadas naciones europeas como Francia, Alemania o Italia se había manifestado en diversos ámbitos com...
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| Tipo de recurso: | tesis doctoral |
| Fecha de publicación: | 2022 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad Complutense de Madrid (UCM) |
| Repositorio: | Docta Complutense |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:docta.ucm.es:20.500.14352/3806 |
| Acceso en línea: | https://hdl.handle.net/20.500.14352/3806 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | 78"18"(043.2) Románticismo (Música) Romanticism in music Música 6203.06 Música, Musicología |
| Sumario: | Este trabajo tiene por objeto indagar sobre el papel de España en la música alemana, especialmente en la ópera de las primeras generaciones románticas. Durante siglos, el interés por España de determinadas naciones europeas como Francia, Alemania o Italia se había manifestado en diversos ámbitos como el de la literatura, algo muy bien estudiado desde la filología y la literatura comparada. Este interés, más allá de una mera curiosidad antropológica, se convirtió, en determinadas épocas, en verdadera pasión por lo español que inundó el teatro, la novela, pero también la ópera, como demuestra el conocido ejemplo de Carmen de Bizet. Pero en todo este fenómeno, no sólo operaba un interés superficial por los temas, las ambientaciones o los tipos españoles transmitidos por la literatura sino también una influencia profunda en las formas de arte europeo como se ha demostrado ya, por ejemplo, al relacionar el libreto de Die Zauberflöte de Mozart con El purgatorio de San Patricio de Calderón. Tras comprobar el enorme interés de los temas españoles en la ópera alemana de principios del siglo y también en la música instrumental, se pudo comprobar cómo este interés iba unido a una nueva forma de vida y de arte que era el romanticismo; puesto que se trata de un fenómeno cultural de gran magnitud y no solo una moda puntual y superficial, se ha empleado una metodología propia de la historia –y no solo de la música– para su comprensión: el método histórico de las generaciones, desarrollado por la llamada Escuela de Madrid en los años 30 del siglo XX. El método nos proporcionó la cronología de nuestro trabajo, que se corresponde con los períodos de máxima expresión artística de los primeros románticos, aquellos nacidos en torno a1770 –primera generación– y en torno 1785 –segunda generación–: así pues, el marco cronológico que este estudio abarca es el de 1800 a 1830... |
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