Reflexionar sobre el devenir existencial: el cine de Gracia Querejeta
Gracia Querejeta pertenece a la que, con rigor, puede ser considerada la primera generación de mujeres directoras del cine español, que se inician en el largometraje a finales de los ochenta y principios de los noventa: entre ellas están Icíar Bollaín, Ana Díez, Isabel Coixet, Azucena Rodríguez o Ch...
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| Tipo de recurso: | capítulo de libro |
| Fecha de publicación: | 2021 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad Complutense de Madrid (UCM) |
| Repositorio: | Docta Complutense |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:docta.ucm.es:20.500.14352/108797 |
| Acceso en línea: | https://hdl.handle.net/20.500.14352/108797 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Cine español Mujer y cine Humanidades 6203 Teoría, Análisis y Critica de las Bellas Artes |
| Sumario: | Gracia Querejeta pertenece a la que, con rigor, puede ser considerada la primera generación de mujeres directoras del cine español, que se inician en el largometraje a finales de los ochenta y principios de los noventa: entre ellas están Icíar Bollaín, Ana Díez, Isabel Coixet, Azucena Rodríguez o Chus Gutiérrez. Hija del productor Elías Querejeta, no puede ignorarse el influjo que el contexto familiar y profesional necesariamente ha tenido que ejercer en su construcción como cineasta y en su filmografía, aunque solo sea por la supervivencia en la profesión. En esta aproximación a su cine nos vamos centramos en los siete largometrajes de ficción rodados a lo largo de más de dos decenios (1992-2015), lo que -incluso teniendo en cuenta las limitaciones industriales- constituye un ritmo pausado, indicativo de una carrera que le ha permitido apostar por obras más personales en las que plasmar sus preocupaciones, valores e ideas. Procederemos con un breve análisis de cada una de las películas para, ulteriormente, destacar los ejes transversales y las cuestiones comunes al conjunto. |
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