Dimitri Shostakovich, «24 Preludios y Fugas» op. 87: Modalidad y Tonalidad, dos razones históricas (I)
La tonalidad abolida o la tonalidad diluida, tal fue el dilema que condicionó la creación musical del siglo XX. Dimitri Shostakovich nos legó un documento de alto valor musical e histórico: los «24 Preludios y Fugas», opus 87, escritos para piano en homenaje a Johann Sebastian Bach entre 1950 y 1951...
| Autor: | |
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Fecha de publicación: | 2015 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad de Alcalá (UAH) |
| Repositorio: | e_Buah Biblioteca Digital Universidad de Alcalá |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:ebuah.uah.es:10017/42065 |
| Acceso en línea: | http://hdl.handle.net/10017/42065 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Razón histórica Tonalidad Modalidad Rítmica Métrica Historic reason Tonality Modality Rythmic Meter Arte Música Art Music |
| Sumario: | La tonalidad abolida o la tonalidad diluida, tal fue el dilema que condicionó la creación musical del siglo XX. Dimitri Shostakovich nos legó un documento de alto valor musical e histórico: los «24 Preludios y Fugas», opus 87, escritos para piano en homenaje a Johann Sebastian Bach entre 1950 y 1951, optando por la senda de la evolución y no por la encrucijada de la ruptura. Sin renunciar a sus credos estéticos, Shostakovich propone un discurso de singular actualidad en el que la tonalidad y la modalidad no se producen como antinomias, sino como aglutinantes de un discurso renovado desde los paradigmas de la razón histórica hasta las nuevas hipótesis de un lenguaje musical de libre expresión. Este trabajo se centra en la reflexión acerca de la coherencia estética y discursiva de los «24 Preludios y Fugas» op. 87, un documento expresivo y no doctrinario, y establece como referencias la edición de «Internationale Musikverlage Hans Sikorski GmbH & Co» y la grabación discográfica de la integral de estos «Preludios y Fugas» realizada por la pianista española Marisa Blanes. |
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