"Hieroglificos y empresas" en la custodia hispalense de Juan de Arfe

Tras la custodia de la catedral de Ávila (1564-1571), Juan de Arfe realiza su obra más importante la de Sevilla (1580-1587). En ella introduce una serie de “hieroglificos” que él mismo explica, al dictado del creador del programa iconográfico, el canónigo de la catedral Francisco Pacheco, en Descrip...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autor: Andrés González, Patricia
Tipo de recurso: artículo
Estado:Versión publicada
Fecha de publicación:2015
País:España
Institución:Universidad de Sevilla (US)
Repositorio:idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevilla
OAI Identifier:oai:idus.us.es:11441/36756
Acceso en línea:http://hdl.handle.net/11441/36756
Access Level:acceso abierto
Palabra clave:Juan de Arfe
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spelling "Hieroglificos y empresas" en la custodia hispalense de Juan de Arfe“Hieroglyphics and enterprises” in the Sevillian monstrance of Juan de ArfeAndrés González, PatriciaJuan de ArfePlateríaCustodiaSevillaEmblemáticaSilverwareMonstranceSevilleEmblematicTras la custodia de la catedral de Ávila (1564-1571), Juan de Arfe realiza su obra más importante la de Sevilla (1580-1587). En ella introduce una serie de “hieroglificos” que él mismo explica, al dictado del creador del programa iconográfico, el canónigo de la catedral Francisco Pacheco, en Descripción de la traza y ornato de la custodia de plata de la Sancta Iglesia de Sevilla. Sin embargo, el estudio pormenorizado de la obra realizada arroja algunas diferencias respecto al texto. En este estudio se analizan esas divergencias, y las fuentes en las que se basa, junto a su significado dentro del conjunto. Además, se comparan con las empresas que realiza para su otra custodia importante, la de Valladolid (1587-1590).Juan de Arfe performs his most important work, the monstrance of the Cathedral of Seville, between 1580-1587, following finish the monstrance of Avila (1564-1571). In it introduces “hieroglyphics”, that he explains in Descripción de la traza y ornato de la custodia de plata de la Sancta Iglesia de Sevilla, under the directions of the iconographic program, Francisco Pacheco. However, the detailed study shows some differences. In this study we analyze these differences, the sources and the meaning of the hieroglyphics. Also we compare it with his other important monstrance, Valladolid (1587-1590).Universidad de Sevilla2015info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionapplication/pdfapplication/pdfhttp://hdl.handle.net/11441/36756reponame:idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevillainstname:Universidad de Sevilla (US)EspañolLaboratorio de Arte, 27, 113-132http://institucional.us.es/revistas/arte/27/Patricia%20Andr%C3%A9s%20Gonz%C3%A1lez.pdfinfo:eu-repo/semantics/openAccessoai:idus.us.es:11441/367562026-06-17T12:51:07Z
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