"Aquel mágico efecto". Matías Laviña y las vidrieras de la catedral de León

Las vidrieras del siglo XIX son un fiel reflejo de la mentalidad y los gustos de un momento de profundos cambios en Europa que propició la recuperación de un arte casi olvidado. España tardó en sumarse a esta dinámica y los inicios de la restauración de la catedral de León constituyen un elocuente t...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autor: Zaparaín Yáñez, Mª José
Tipo de recurso: artículo
Estado:Versión publicada
Fecha de publicación:2022
País:España
Institución:Universidad de Burgos (UBU)
Repositorio:Repositorio Institucional de la Universidad de Burgos (RIUBU)
OAI Identifier:oai:riubu.ubu.es:10259/8746
Acceso en línea:http://hdl.handle.net/10259/8746
Access Level:acceso abierto
Palabra clave:Vidrieras
Siglo XIX
España
Catedral de León
Matías Laviña
Stained glass
19th c.
Spain
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Arquitectura
Arte
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spelling "Aquel mágico efecto". Matías Laviña y las vidrieras de la catedral de León"That magic efffect". Matías Laviña and the stained-glass windows of Leon CathedralZaparaín Yáñez, Mª JoséVidrierasSiglo XIXEspañaCatedral de LeónMatías LaviñaStained glass19th c.SpainCathedral of LeonArquitecturaArteArchitectureArtLas vidrieras del siglo XIX son un fiel reflejo de la mentalidad y los gustos de un momento de profundos cambios en Europa que propició la recuperación de un arte casi olvidado. España tardó en sumarse a esta dinámica y los inicios de la restauración de la catedral de León constituyen un elocuente testimonio de las limitaciones que había a este respecto. Las propuestas de su restaurador, Matías Laviña, denotan su interés hacia este arte y su preferencia por una vidriera de carácter pictórico cuya perfección pensaba lograr interviniendo, a modo de banco de pruebas, en las obras conservadasThe stained-glass windows of the 19th c. are a faithful reflection of the mentalities and tastes of a time of profound change within Europe that favored the recovery of a forgotten art form. Spain was slow to join this trend and the early days of the restoration of the Cathedral of Leon constitute an eloquent testimony of the limitations that existed in that respect. The proposals of the architect in charge of its restoration, Matías Laviña, reflect his interest in this art form and his preference for stained-glass of a pictorial nature, the perfection of which he thought to achieve, as if on a test bench, intervening in the works that had been conserved.Universidad de Valencia202420242022info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionapplication/pdfhttp://hdl.handle.net/10259/8746reponame:Repositorio Institucional de la Universidad de Burgos (RIUBU)instname:Universidad de Burgos (UBU)EspañolArs Longa. Cuadernos de arte. 2022, n. 31, p. 203-217https://ojs.uv.es/index.php/arslonga/article/view/21029Attribution-NonCommercial 3.0 Unportedhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc/3.0/info:eu-repo/semantics/openAccessoai:riubu.ubu.es:10259/87462026-05-28T07:56:11Z
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