Antonio Saura y la mirada destructora. El monstruo debajo de nosotros

Tras la II Guerra Mundial, el homúnculo, símbolo del cuerpo humano degradado, se extiende como icono del sufrimiento en la pintura europea. En la España de posguerra la pintura de Antonio Saura presenta otra vía de destrucción del cuerpo menos doliente, centrada en su modo de percibir la realidad y...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autor: García-Perera, José-Manuel
Tipo de recurso: artículo
Estado:Versión publicada
Fecha de publicación:2017
País:España
Institución:Universidad de Sevilla (US)
Repositorio:idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevilla
OAI Identifier:oai:idus.us.es:11441/91586
Acceso en línea:https://hdl.handle.net/11441/91586
Access Level:acceso abierto
Palabra clave:Pintura
Posguerra
España
Saura
Cuerpo
Painting
Postwar
Spain
Body
id ES_8d1081ef7f3b9cdde8a89263e6a1caff
oai_identifier_str oai:idus.us.es:11441/91586
network_acronym_str ES
network_name_str España
repository_id_str
spelling Antonio Saura y la mirada destructora. El monstruo debajo de nosotrosGarcía-Perera, José-ManuelPinturaPosguerraEspañaSauraCuerpoPaintingPostwarSpainBodyTras la II Guerra Mundial, el homúnculo, símbolo del cuerpo humano degradado, se extiende como icono del sufrimiento en la pintura europea. En la España de posguerra la pintura de Antonio Saura presenta otra vía de destrucción del cuerpo menos doliente, centrada en su modo de percibir la realidad y en cuestiones eminentemente plásticas. Este artículo se acerca a su figura para responder al porqué de su modo de abordar el acto creativo. Profundizar en esta cuestión supone hacerlo en uno de los rasgos clave de una generación de pintores que marcó la historia del arte español.Following the Second World War, the homunculus, symbol of the degraded human body, spreads as an icon of suffering in European painting. In postwar Spain the painting of Antonio Saura presents other mode of less suffering destruction of the body, focusing on his perception of reality and eminently plastic issues. This article centers on his figure to answer the cause of his way of approaching to the creative act. To delve into this matter is to delve into one of the key features of a generation of artists who marked the history of Spanish art.Publicaciones del Museo e Instituto Camon AznarPintura2017info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionapplication/pdfapplication/pdfhttps://hdl.handle.net/11441/91586reponame:idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevillainstname:Universidad de Sevilla (US)EspañolBoletín del Museo e Instituto Camón Aznar de Ibercaja, 115, 127-154.https://museogoya.ibercaja.es/boletines/GozIAnPHk3ft.pdfinfo:eu-repo/semantics/openAccessoai:idus.us.es:11441/915862026-06-17T12:51:07Z
dc.title.none.fl_str_mv Antonio Saura y la mirada destructora. El monstruo debajo de nosotros
title Antonio Saura y la mirada destructora. El monstruo debajo de nosotros
spellingShingle Antonio Saura y la mirada destructora. El monstruo debajo de nosotros
García-Perera, José-Manuel
Pintura
Posguerra
España
Saura
Cuerpo
Painting
Postwar
Spain
Body
title_short Antonio Saura y la mirada destructora. El monstruo debajo de nosotros
title_full Antonio Saura y la mirada destructora. El monstruo debajo de nosotros
title_fullStr Antonio Saura y la mirada destructora. El monstruo debajo de nosotros
title_full_unstemmed Antonio Saura y la mirada destructora. El monstruo debajo de nosotros
title_sort Antonio Saura y la mirada destructora. El monstruo debajo de nosotros
dc.creator.none.fl_str_mv García-Perera, José-Manuel
author García-Perera, José-Manuel
author_facet García-Perera, José-Manuel
author_role author
dc.contributor.none.fl_str_mv Pintura
dc.subject.none.fl_str_mv Pintura
Posguerra
España
Saura
Cuerpo
Painting
Postwar
Spain
Body
topic Pintura
Posguerra
España
Saura
Cuerpo
Painting
Postwar
Spain
Body
description Tras la II Guerra Mundial, el homúnculo, símbolo del cuerpo humano degradado, se extiende como icono del sufrimiento en la pintura europea. En la España de posguerra la pintura de Antonio Saura presenta otra vía de destrucción del cuerpo menos doliente, centrada en su modo de percibir la realidad y en cuestiones eminentemente plásticas. Este artículo se acerca a su figura para responder al porqué de su modo de abordar el acto creativo. Profundizar en esta cuestión supone hacerlo en uno de los rasgos clave de una generación de pintores que marcó la historia del arte español.
publishDate 2017
dc.date.none.fl_str_mv 2017
dc.type.none.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/article
info:eu-repo/semantics/publishedVersion
format article
status_str publishedVersion
dc.identifier.none.fl_str_mv https://hdl.handle.net/11441/91586
url https://hdl.handle.net/11441/91586
dc.language.none.fl_str_mv Español
language_invalid_str_mv Español
dc.relation.none.fl_str_mv Boletín del Museo e Instituto Camón Aznar de Ibercaja, 115, 127-154.
https://museogoya.ibercaja.es/boletines/GozIAnPHk3ft.pdf
dc.rights.none.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/openAccess
eu_rights_str_mv openAccess
dc.format.none.fl_str_mv application/pdf
application/pdf
dc.publisher.none.fl_str_mv Publicaciones del Museo e Instituto Camon Aznar
publisher.none.fl_str_mv Publicaciones del Museo e Instituto Camon Aznar
dc.source.none.fl_str_mv reponame:idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevilla
instname:Universidad de Sevilla (US)
instname_str Universidad de Sevilla (US)
reponame_str idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevilla
collection idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevilla
repository.name.fl_str_mv
repository.mail.fl_str_mv
_version_ 1869412999318470656
score 15,300719

Similares en LA Referencia