El laberinto de la realidad: Combate de ciegos de Jerónimo López Mozo
En la obra teatral Combate de ciegos (2000), Jerónimo López Mozo crea un laberinto complejo y ambiguo, simbólicamente a través de la pieza, y literalmente en el acto tres, “El laberinto de Escher”. La primera escena y la última se sitúan dentro de una residencia de ancianos o enfermos; funcionan com...
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Fecha de publicación: | 2008 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad de Navarra |
| Repositorio: | Dadun. Depósito Académico Digital de la Universidad de Navarra |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:dadun.unav.edu:10171/6948 |
| Acceso en línea: | https://hdl.handle.net/10171/6948 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Jerónimo López Mozo Combate de ciegos Postmodernismo Intermedialidad Laberinto Postmodernism Intermediality Labyrinth |
| Sumario: | En la obra teatral Combate de ciegos (2000), Jerónimo López Mozo crea un laberinto complejo y ambiguo, simbólicamente a través de la pieza, y literalmente en el acto tres, “El laberinto de Escher”. La primera escena y la última se sitúan dentro de una residencia de ancianos o enfermos; funcionan como marco a la acción central (escenas 2-4), que parece ubicarse dentro de un sótano profundo, donde Anglada, el viejo torturador, sufre una venganza por sus crímenes pasados. A través de varios elementos postmodernos –la fragmentación del tiempo y del espacio, la intermedialidad y la intertextualidad, la multiplicación de perspectivas sin una norma fija– el dramaturgo establece una realidad dramática que puede ser una combinación de la realidad y las alucinaciones del protagonista, o puede ser completamente un mundo onírico. In his drama Combate de ciegos (2000), Jerónimo López Mozo creates a complex and ambiguous labyrinth, both symbolically throughout the play and literally iun act three, “The labyrinth os Escher”. The first and last scenes are situated in a home for the elderly or infim; they serve as a frame for the central action (scenes 2-4), which seems to take place in a deep cellar where Anglada, the former torturer, suffers vengeance for his past crimes. By means of a series of postmodern elements –the fragmentation of time and space, intermediality and intertextuality, the use of multiple perspectivas without a fixed norm– the dramatist establishes a dramatic reality which Could be the combination of reality and the hallucinations of the protagonista, or Could be entirely a dream world. |
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