| Summary: | En este estudio vamos a considerar la recepción del teatro de Eugene Ionesco en España (1955-1997). Lo que pretendemos es conocer cómo - y, en su caso, porque- fue recibida la producción teatral de Ionesco, en la sociedad española en una época -los años cincuenta- e que - según aseguran gran parte de los tratados de historia del teatro español-, el régimen instaurado, tras la victoria bélica del general Franco, había yugulado todas las expectativas, que la generación del 98 y del 27 habían sembrado en el "horizonte de expectativas" nacional; y si, según intuimos, una parte del auditorio dramático español que andaba a la zaga de nuevos horizontes en el teatro, se interesaría por los estrenos vanguardistas y renovadores del teatro de Ionesco, teniendo en cuenta que el sector cultural progresista pugnaba por un teatro de compromiso y acción social, desinteresándose por la renovación estética, y la temática de corte metafísico y existencialista de un teatro "puro", a priori muy desvinculado del menester de un pueblo amordazado y falto de libertad. El objetivo de nuestra investigación y su referencia inicial a una época histórica bien determinada- la dictadura franquista- nos llevara por consiguiente a seguir la evolución del teatro de Ionesco durante la transición (1975-1982) y la democracia, por medio de un análisis de su recepción. Asimismo hemos elegido centro nuestro trabajo en tres obras del autor -la cantante calva, las sillas, rinoceronte- por ser representativas de las inflexiones más características de su evolución dramatúrgica.
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