Cuando una fotografía se convierte en referente para una nueva arquitectura
Una fotografía puede llegar a ser tan sugerente para un arquitecto hasta convertirse en el referente cultural de su discurso arquitectónico. En efecto las imágenes que pertenecen al bagaje cultural del proyectista generan una herramienta, tal vez subconsciente, capaz de transponerse al proyecto de a...
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Fecha de publicación: | 2016 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad de Navarra |
| Repositorio: | Dadun. Depósito Académico Digital de la Universidad de Navarra |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:dadun.unav.edu:10171/42422 |
| Acceso en línea: | https://hdl.handle.net/10171/42422 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Arquitectura moderna italiana Casa ai Ronchi di Versilia Adolf Loos Aldo Rossi Materias Investigacion::Arquitectura |
| Sumario: | Una fotografía puede llegar a ser tan sugerente para un arquitecto hasta convertirse en el referente cultural de su discurso arquitectónico. En efecto las imágenes que pertenecen al bagaje cultural del proyectista generan una herramienta, tal vez subconsciente, capaz de transponerse al proyecto de arquitectura. Para eso no se precisa que la fotografía retraiga una arquitectura construida. Así, a lo largo del camino de la arquitectura del siglo pasado, nos encontramos con proyectos de los que sólo constan algunas fotografías de maqueta y que, sin embargo, han constituido el sustrato fecundo para nuevas aproximaciones proyectuales que han marcado, a su vez, el avance del debate en torno a la arquitectura moderna. La fotografía de la obra primera de Aldo Rossi, la casa ai Ronchi di Versilia, publicada originariamente en Casabella 291 de 1964, representa un caso emblemático de estas interferencias. Se trata de una clara alusión didascálica a Adolf Loos, condensada tanto en términos argumentales como formales en la fotografía de la maqueta de la villa Moissi (Lido de Venecia, 1923), imagen que desde los años treinta ya formaba parte de la iconografía de las publicaciones italianas. De aquella imagen a-temporal y decontextualizada vuelven la desnudez de las fachadas y la articulación de los cuerpos, la simplificación formal y la rotundidad volumétrica. Se hace manifiesta la misma “tensión hacia una forma esencial” que Rossi destacaba para la obra de Adolf Loos, y hasta las fotografías que el mismo arquitecto italiano escogió para su obra parecen forzosamente inspiradas a las conocidas fotos del proyecto loosiano. La imagen que ambos proyectos transmiten es la interpretación culta en un lenguaje moderno del modelo tipológico de la casa mediterránea, la idea de la casa rústica que había llevado Gio Ponti a afirmar que “I moderni d’oggi sono come i «nostri antichi»”. |
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