La edición: limitar y extralimitar
Editar un trabajo contemporáneo obliga a considerar las características ampliadas de la matriz y el soporte, el contenido del discurso y el deseo del artista de multiplicar, o no, su obra. La edición se limita a la impresión analógica o se diluye en la digitalización convertida en un múltiple intang...
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| Tipo de recurso: | capítulo de libro |
| Estado: | Versión publicada |
| Fecha de publicación: | 2024 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad de Sevilla (US) |
| Repositorio: | idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevilla |
| OAI Identifier: | oai:idus.us.es:11441/172788 |
| Acceso en línea: | https://hdl.handle.net/11441/172788 https://doi.org/10.52495/c16.emcs.29.art2 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Obra gráfica Edición limitada Estampas Matrices de grabado Estampación |
| Sumario: | Editar un trabajo contemporáneo obliga a considerar las características ampliadas de la matriz y el soporte, el contenido del discurso y el deseo del artista de multiplicar, o no, su obra. La edición se limita a la impresión analógica o se diluye en la digitalización convertida en un múltiple intangible y, en ocasiones, masivo. A la vez, la seriación ha comenzado a asumir una función generadora de objetos, es decir, se utilizan las estampas no para crear grabados como fin último, sino para componer productos y espacios artísticos a partir del grabado que amplían el formato expositivo. El capítulo décimo sexto, La edición: limitar y extralimitar, hace referencia a todos los particulares de la edición contemporánea que se adapta a los nuevos formatos expositivos atendiendo a los deseos personales de los artistas. Los principios fundamentales iniciados en El Congreso de Viena de 1960, comienzan a quebrarse encontrándonos con la revalorización de series desmedidas o a la misma negación del principio de multiplicidad. |
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