La Antigüedad al servicio del rey. La difusión del gusto pompeyano en España en el siglo XVIII
La difusión del gusto pompeyano en España durante el reinado de Carlos III no alcanzó la notoriedad esperada. Fueron Carlos IV y María Luisa los que se interesan por las nuevas corrientes estéticas que introducen en sus residencias de campo. La llegada de los vaciados del Museo Herculanense en 1765,...
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Fecha de publicación: | 2018 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad Complutense de Madrid (UCM) |
| Repositorio: | Docta Complutense |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:docta.ucm.es:20.500.14352/107730 |
| Acceso en línea: | https://hdl.handle.net/20.500.14352/107730 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | 902 930.85 94 940 946.0 Pompeya Herculano Portici Carlos III Venuti Real Fabbrica Ferdinandea Real Fábrica del Buen Retiro Vajilla Herculanense Antichità di Ercolano Arqueología Historia moderna Historia del Arte 5505.01 Arqueología 5504.04 Historia Moderna 5506.02 Historia del Arte |
| Sumario: | La difusión del gusto pompeyano en España durante el reinado de Carlos III no alcanzó la notoriedad esperada. Fueron Carlos IV y María Luisa los que se interesan por las nuevas corrientes estéticas que introducen en sus residencias de campo. La llegada de los vaciados del Museo Herculanense en 1765, de los sucesivos volúmenes de Le Antichità di Ercolano y del llamado Servizio Ercolanese van a servir de referencia a los artistas españoles, quienes, sin embargo, siguen recurriendo a fuentes clásicas y renacentistas, como son los frescos de la Domus Áurea y las Logias de Rafael en el Vaticano. Se analizan las piezas pertenecientes a la Vajilla Herculanense adquiridas por el Museo Nacional de Artes Decorativas y su relación con los originales encontrados en Pompeya y Herculano, conservados en el museo de Portici con anterioridad a 1780. |
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