Lugán: arte, tecnología y erotismo
A lo largo de este artículo analizaremos cuáles fueron los elementos que convirtieron a Luis García Núñez—pintor constructivista—en LUGÁN—creador de objetos audio-viso-táctiles—. Una de las principales características de la producción de LUGÁN fue su oposición al régimen ocular-centrista, por lo que...
| Autor: | |
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| Formato: | artículo |
| Estado: | Versión publicada |
| Fecha de publicación: | 2022 |
| País: | España |
| Recursos: | Universidad de Sevilla (US) |
| Repositorio: | idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevilla |
| OAI Identifier: | oai:idus.us.es:11441/173728 |
| Acesso em linha: | https://hdl.handle.net/11441/173728 https://doi.org/10.12795/enclaves.2022.i02.05 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palavra-chave: | Multisensorialidad Estética relacional Escultura sonora Tecnología Multisensoriality Relational aesthetics Sound sculpture Technology |
| Resumo: | A lo largo de este artículo analizaremos cuáles fueron los elementos que convirtieron a Luis García Núñez—pintor constructivista—en LUGÁN—creador de objetos audio-viso-táctiles—. Una de las principales características de la producción de LUGÁN fue su oposición al régimen ocular-centrista, por lo que a lo largo de su carrera exigió al público emplear no solo la visión en la contemplación de sus creaciones artísticas, sino también el oído, el tacto, e incluso el olfato. Para ello, fue fundamental la incorporación en sus esculturas tanto de elementos tecnológicos como de la electricidad misma. Por otro lado, 20 años antes de que Nicolas Bourriaud expusiese los principios de la estética relacional, los trabajos de LUGÁN buscaban ya la creación de un vínculo no solo con el público, sino también entre el propio público. |
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