"El galán sin dama" y el dramaturgo sin obra
Después de las monografías sobre la autoconciencia de los creadores literarios en el Siglo de Oro de Strosetzki (1997), Ruiz Pérez (2009) y García Reidy (2013), parece oportuno analizar la autoconciencia del escritor en Quevedo y en Antonio Hurtado de Mendoza. Aunque García de Enterría y Madroñal ha...
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| Tipo de recurso: | capítulo de libro |
| Fecha de publicación: | 2018 |
| País: | España |
| Institución: | Universitat Autònoma de Barcelona |
| Repositorio: | Dipòsit Digital de Documents de la UAB |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:ddd.uab.cat:232851 |
| Acceso en línea: | https://ddd.uab.cat/record/232851 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Antonio Hurtado de Mendoza Francisco de Quevedo Malos poetas Malos dramaturgos Caricatura Figurón Intertextualidad Autoconciencia Tópicos Teatrales Comedia Nueva Bad poets Bad playwrights Satire Literary intertextuality Self-conciousness Theatrical commonplaces |
| Sumario: | Después de las monografías sobre la autoconciencia de los creadores literarios en el Siglo de Oro de Strosetzki (1997), Ruiz Pérez (2009) y García Reidy (2013), parece oportuno analizar la autoconciencia del escritor en Quevedo y en Antonio Hurtado de Mendoza. Aunque García de Enterría y Madroñal han explorado la amistad literaria, con vejámenes de por medio, entre ambos poetas, hay motivos para dudar que la brillante sátira de los malos escritores desplegada en el Buscón diese origen a un gracioso paréntesis metateatral en la comedia El galán sin dama de Hurtado (1621-25). |
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