Deseos perversos, tactilidad háptica y temporalidades queer en el cine de Lucrecia Martel, Lucía Puenzo y Julia Solomonoff
En esta tesis doctoral analizamos la representación diferencial de lo queer dentro del Nuevo Cine Argentino dirigido por mujeres. Para ello, hemos seleccionado aquellos filmes en los que se prioriza el punto de vista de adolescentes o niñas queer, se despliegan estrategias propias del cine lento (Fl...
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| Tipo de recurso: | tesis doctoral |
| Fecha de publicación: | 2023 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad Complutense de Madrid (UCM) |
| Repositorio: | Docta Complutense |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:docta.ucm.es:20.500.14352/4043 |
| Acceso en línea: | https://hdl.handle.net/20.500.14352/4043 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | 791.633-051-055.2(043.2) Directoras de cine Women motion picture producers and directors Cine (Ciencias de la Información) 3325.03 Cinematografía |
| Sumario: | En esta tesis doctoral analizamos la representación diferencial de lo queer dentro del Nuevo Cine Argentino dirigido por mujeres. Para ello, hemos seleccionado aquellos filmes en los que se prioriza el punto de vista de adolescentes o niñas queer, se despliegan estrategias propias del cine lento (Flanagan, 2012) y la imagen-tiempo (Deleuze, 1989) y se integra una imaginería en la que la apelación a los sentidos del espectador, la visualidad háptica (Marks, 2000) y el desarrollo de flujos afectivos entre el espectador y la imagen juegan un papel más importante que la dominación panóptica y distanciada que propone el cine de la Mirada (Mulvey, 1975, 1982), movilizando en su lugar una relación encarnada con la textura y la materialidad de la imagen fílmica. En relación a esto, partimos de un entendimiento de las subjetividades queer como posicionadas en oposición a lo normal y lo normativo en lugar de a lo cisheterosexual (Warner, 1993), lo que nos permite abarcar el estudio de deseos y cuerpos construidos como socialmente inaceptables y que no necesariamente encajan en la etiqueta LGBTI, como las pulsiones incestuosas o la sexualidad de los niños protagonistas de los filmes objeto de estudio. La muestra analizada incluye La ciénaga (2001), La niña santa (2004) y La mujer sin cabeza (2008), dirigidas por Lucrecia Martel; XXY (2007) y El niño pez (2009), de Lucía Puenzo; y El último verano de La Boyita (2009), dirigida por Julia Solomonoff. “Deseos perversos, imágenes táctiles y temporalidades queer en el cine de Lucrecia Martel, Julia Solomonoff y Lucía Puenzo” presenta análisis hápticos, temporales y queer de la obra de estas cineastas a fin de revelar yuxtaposiciones en su crítica a la normatividad tanto desde el contenido como a nivel formal; las seis películas seleccionadas subrayan desigualdades sexogenéricas, raciales y/o socioeconómicas que se manifiestan en alteraciones en el lenguaje audiovisual en la temporalidad desplegada y en el desarrollo de vínculos y deseos al margen de la cisheteronorma. Por tanto, se ofrecen posibilidades de identificación con los personajes queer que trascienden los mecanismos que activan la identificación psicológica articulados a partir de la trama para entrar en el terreno de los afectos y la empatía sensorial y corporal (Lindner, 2012)... |
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