El Método de Clarinete de Antonio Romero. Algunas consideraciones sobre la primera edición
La figura de Antonio Romero quizá nos sea familiar a los clarinetistas gracias, en gran medida, al sistema de clarinete que desarrolló en París junto al constructor Paul Bié a mediados del siglo XIX. Al aproximarnos a su estudio, nos encontraremos con uno de los personajes más activos e interesantes...
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Fecha de publicación: | 2014 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad de Alcalá (UAH) |
| Repositorio: | e_Buah Biblioteca Digital Universidad de Alcalá |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:ebuah.uah.es:10017/41490 |
| Acceso en línea: | http://hdl.handle.net/10017/41490 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Antonio Romero Método de clarinete Año de edición Música española del siglo XIX Method of the Clarinet Edition year Spanish music of the nineteenth century Arte Música Art Music |
| Sumario: | La figura de Antonio Romero quizá nos sea familiar a los clarinetistas gracias, en gran medida, al sistema de clarinete que desarrolló en París junto al constructor Paul Bié a mediados del siglo XIX. Al aproximarnos a su estudio, nos encontraremos con uno de los personajes más activos e interesantes de la música española del siglo XIX. Romero no sólo fue un clarinetista excepcional; también fue editor, oboísta brillante, crítico musical, académico, dinamizador de la vida musical madrileña con la promoción de orquestas y de una ópera nacional española, y fundador del Salón Romero, la sala de conciertos más importante del Madrid de su época donde, entre otros muchos actos, Isaac Albéniz haría su debut madrileño en 1886, Pau Casals tocaría en su etapa de estudiante en 1895 y Miguel Yuste, otro excepcional clarinetista, estrenaría en España las obras para clarinete de Brahms poco después de ser compuestas. El objetivo de este artículo es establecer las circunstancias que rodearon la primera edición del «Método completo de clarinete» de Antonio Romero. También analizaremos la relación entre el Conservatorio de Madrid y el citado método, estudiando los documentos custodiados en la Biblioteca de dicho centro. Como veremos, el año de la primera edición ha sido un dato inconsistente desde las menciones iniciales a la obra, por lo que propondremos una fecha para datarla, teniendo en cuenta la documentación encontrada. |
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