Retratos sobre el papel. Nuevos datos sobre las relaciones artísticas de Federico de Madrazo con los duques de Montpensier

Federico de Madrazo viajó a Sevilla a finales de 1858. Hoy se confirma a través de unas cartas inéditas conservadas en el Museo del Prado, que Madrazo acudió por el encargo de los duques de Montpensier de realizar un gran retrato ecuestre, familiar, historicista y cortesano, con unas circunstancias...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autor: Sánchez del Peral y López, Juan Ramón
Tipo de recurso: artículo
Estado:Versión publicada
Fecha de publicación:2023
País:España
Institución:Universidad de Sevilla (US)
Repositorio:idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevilla
OAI Identifier:oai:idus.us.es:11441/151277
Acceso en línea:https://hdl.handle.net/11441/151277
https://doi.org/10.12795/LA.2023.i35.12
Access Level:acceso abierto
Palabra clave:Federico de Madrazo
Duques de Montpensier
Sevilla
Dominique Papety
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spelling Retratos sobre el papel. Nuevos datos sobre las relaciones artísticas de Federico de Madrazo con los duques de MontpensierPortraits on paper. New contributions about the artistic relations between Federico de Madrazo and the Dukes of MontpensierSánchez del Peral y López, Juan RamónFederico de MadrazoDuques de MontpensierSevillaDominique PapetyRetratoDukes of MontpensierSevillePortraitFederico de Madrazo viajó a Sevilla a finales de 1858. Hoy se confirma a través de unas cartas inéditas conservadas en el Museo del Prado, que Madrazo acudió por el encargo de los duques de Montpensier de realizar un gran retrato ecuestre, familiar, historicista y cortesano, con unas circunstancias y un planteamiento muy particulares, puesto que se pretendía que la obra de Madrazo tomase como referencia una obra de Dominique Papety, discípulo de Ingres, para la que se buscaba un pendant. El encargo fue evolucionando hasta desaparecer, pero dejó un rastro de obras artísticas de diferente carácter cuya revisión se plantea aquí, a la luz de una interesante documentación, que contribuye a la mejor comprensión de esta relación artística.Federico de Madrazo travelled to Seville at the end of 1858. Today we know trough some unpublished letters preserved in the Museo del Prado, that Madrazo was commisioned by the Dukes of Montpensier to create a large equestrian portrait. It had to be a courtly, historicist and familiar portrait, under some very particular circumstances and approaches, since it was intended that Madrazo’s work took as reference a painting of Dominique Papety, disciple of Ingres, for wich a pendant was sought. The com-mision kept evolving until it disappeared, but it left a trail of artistic works of different natures we are reviewing here, thanks to the interesting documentation that contributes to a better understanding of this artistic relationship.Universidad de Sevilla2023info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionapplication/pdfapplication/pdfhttps://hdl.handle.net/11441/151277https://doi.org/10.12795/LA.2023.i35.12reponame:idUS. Depósito de Investigación de la Universidad de Sevillainstname:Universidad de Sevilla (US)EspañolLaboratorio de Arte, 35, 259-280.https://doi.org/10.12795/LA.2023.i35.12info:eu-repo/semantics/openAccessoai:idus.us.es:11441/1512772026-06-17T12:51:07Z
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