La música instrumental y la música vocal en Hieronymus Bosch
La presencia de instrumentos musicales, de músicos y de notación musical en varias obras pictóricas de Hieronymus Bosch nos abre las puertas a entender una función de la música eminentemente religiosa y enmarcada dentro de una estética de la Devotio Moderna. La hipótesis de la adhesión a la música m...
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Estado: | Versión publicada |
| Fecha de publicación: | 2016 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad de Barcelona |
| Repositorio: | Dipòsit Digital de la UB |
| OAI Identifier: | oai:diposit.ub.edu:2445/150759 |
| Acceso en línea: | https://hdl.handle.net/2445/150759 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Música vocal Música instrumental Edat mitjana Vocal music Instrumental music Middle Ages |
| Sumario: | La presencia de instrumentos musicales, de músicos y de notación musical en varias obras pictóricas de Hieronymus Bosch nos abre las puertas a entender una función de la música eminentemente religiosa y enmarcada dentro de una estética de la Devotio Moderna. La hipótesis de la adhesión a la música medieval de cuño gregoriano y el rechazo de la música polifónica del Renacimiento se dan cita en la mayoría de los cuadros del pintor flamenco, y es la más fácilmente justificable por la mayoría de los estudiosos. La música debe responder al auxilio de la oración y al alejamiento del hombre de la perdición moral. En este artículo, para sustentar esta estética, prestaremos una especial atención a la simbología del infierno musical de El Jardín de las Delicias. |
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