El anacronismo visual en el cine militante de Helena Lumbreras. Notas a propósito de la influencia de Pasolini y Zavattini
Este articulo propone pensar el anacronismo del cine de Helena Lumbreras como un efecto de la recuperacion por parte de la cineasta española de algunas propuestas del proyecto de los cinegiornali liberi (1968-1970) de Cesare Zavattini, quien fue, junto con Pier Paolo Pasolini y Pio Baldelli, uno de...
| Autor: | |
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Estado: | Versión aceptada para publicación |
| Fecha de publicación: | 2017 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad de Barcelona |
| Repositorio: | Dipòsit Digital de la UB |
| OAI Identifier: | oai:diposit.ub.edu:2445/217903 |
| Acceso en línea: | https://hdl.handle.net/2445/217903 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Periodisme cinematogràfic Cinema experimental Motion picture journalism Experimental films |
| Sumario: | Este articulo propone pensar el anacronismo del cine de Helena Lumbreras como un efecto de la recuperacion por parte de la cineasta española de algunas propuestas del proyecto de los cinegiornali liberi (1968-1970) de Cesare Zavattini, quien fue, junto con Pier Paolo Pasolini y Pio Baldelli, uno de los teoricos y directores que Lumbreras conocio en sus años de trabajo en Italia. Se defiende aqui que esta asuncion del proyecto del italiano implico, para Lumbreras, hacer del cine un medio de intervencion en la realidad y conllevo la renuncia a toda retorica visual, a toda expresion artistica individual - incluida la de cierto cine politico de autor - asi como el rechazo del experimentalismo estetico, incompatible con la autoria colectiva de los cinegiornali y su vocacion militante. |
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