Acumulaciones, apilamientos y montones: una aproximación al arte occidental de finales de los 50 y década de los 60 del s.XX
Se ha trabajado sobre un tipo de obras presentes en el arte occidental de finales de los 50 y década de los 60 del s. XX. Dichas obras se caracterizan por mostrar acumulaciones de materiales y objetos, apilamientos de elementos serializados y montones de materia disgregada. Las acumulaciones predomi...
| Autor: | |
|---|---|
| Tipo de recurso: | tesis doctoral |
| Fecha de publicación: | 2014 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad Complutense de Madrid (UCM) |
| Repositorio: | Docta Complutense |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:docta.ucm.es:20.500.14352/38505 |
| Acceso en línea: | https://hdl.handle.net/20.500.14352/38505 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | 7.036"1950/1960"(043.2) Acumulaciones apilamientos montones arte occidental siglo XX 50 60 Accumulations piles heaps western art twentieth century 50s 60s Arte s. XIX-XX 5506.02-1 Historia del Arte. Siglos XIX - XX |
| Sumario: | Se ha trabajado sobre un tipo de obras presentes en el arte occidental de finales de los 50 y década de los 60 del s. XX. Dichas obras se caracterizan por mostrar acumulaciones de materiales y objetos, apilamientos de elementos serializados y montones de materia disgregada. Las acumulaciones predominan fundamentalmente desde finales de los 50 a principios de los 60, siendo realizadas por los artistas neodadás y nouveaux réalistes. Los apilamientos se encuentran presentes en el arte mínimal y pop desde principios de los 60. Los montones son característicos de algunas obras antiforma, povera y land art, realizadas en la segunda mitad de los 60. Acumulaciones: se realizan ambientes, llenando los espacios de cachivaches y objetos de la basura. Suponen un abandono de la obra, su traspaso y extensión a lo que nos rodea. Apilamientos: convierten la multiplicidad de cosas en un mismo elemento modular que se repite en filas y columnas, siendo su distribución intercambiable. Este modelo relacional anula lo compositivo. Montones: se destaca el momento en el que la obra se “conforma”, pues se realiza dejando caer el material. No se plantea una forma escultórica original, pues todos los montones tienen una forma cónica similar. Hay que señalar el recogimiento asociado a los montones. Conclusiones: - Estas obras no pueden ser entendidas en tanto que totalidad organizada y diferenciada. - Se cuestionan aquellos aspectos tradicionalmente vinculados a la práctica artística. - La atención se dirige hacia todo, no solo hacia una parte, por ejemplo la del arte. - Se plantea un tipo de percepción errática, no pudiéndose diferenciar ningún aspecto de la obra de arte, ni a la obra de arte en sí misma. - Las obras se pretenden en tanto que fondo. - Las acumulaciones, apilamientos y montones son diferentes manifestaciones de esta totalidad-fondo. |
|---|