Originalidad y copia: modelos grabados en la obra del pintor Juan de Miranda
El grabado, en todas sus modalidades, se ha venido considerando como un arte menor. Su estudio no debe centrarse en la mera ilustración de publicaciones hasta el surgimiento de los procesos fotográficos; sino que, en sí misma, la estampa sirvió a numerosos artistas de toda índole como repertorio ico...
| Autor: | |
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| Formato: | artículo |
| Estado: | Versión publicada |
| Fecha de publicación: | 2002 |
| País: | España |
| Recursos: | Universidad de La Laguna (ULL) |
| Repositorio: | RIULL. Repositorio Institucional de la Universidad de La Laguna |
| OAI Identifier: | oai:riull.ull.es:915/22408 |
| Acesso em linha: | http://riull.ull.es/xmlui/handle/915/22408 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palavra-chave: | Islas Canarias grabado iconografía mariana y hagiográfica |
| Resumo: | El grabado, en todas sus modalidades, se ha venido considerando como un arte menor. Su estudio no debe centrarse en la mera ilustración de publicaciones hasta el surgimiento de los procesos fotográficos; sino que, en sí misma, la estampa sirvió a numerosos artistas de toda índole como repertorio iconográfico. En este trabajo queremos destacar la huella que esta labor dejó en Canarias, en el siglo XVIII, en la personalidad de Juan de Miranda y Cejas; centrándonos en algunas de sus obras más representativas y subrayando la doble influencia —flamenca e hispana— de las estampas. |
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