Nunca nos fuimos de Manderley
Patricia Esteban Erlés es una de las voces más destacadas dentro de la narrativa actual en lengua española. Sus primeras obras -Manderley en venta (publicado originalmente en 2008 y recientemente reeditado en Páginas de Espuma [2019c]), Azul ruso (2010, Páginas de Espuma), Casa de muñecas (2012, Pág...
| Autor: | |
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Fecha de publicación: | 2024 |
| País: | España |
| Institución: | Universitat Autònoma de Barcelona |
| Repositorio: | Dipòsit Digital de Documents de la UAB |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:ddd.uab.cat:305175 |
| Acceso en línea: | https://ddd.uab.cat/record/305175 https://dx.doi.org/urn:doi:10.5565/rev/brumal.981 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Patricia Esteban Erlés Monster Filmic intertextuality Haunted house Evil children Monstruo Intertextualidad fílmica Casa encantada Niños malignos |
| Sumario: | Patricia Esteban Erlés es una de las voces más destacadas dentro de la narrativa actual en lengua española. Sus primeras obras -Manderley en venta (publicado originalmente en 2008 y recientemente reeditado en Páginas de Espuma [2019c]), Azul ruso (2010, Páginas de Espuma), Casa de muñecas (2012, Páginas de Espuma) y Las madres negras (2018, Galaxia Gutenberg)- encierran un universo de crueldades familiares, decepciones y todo tipo de monstruos en ambientaciones que van desde los espacios góticos hasta las viviendas posmodernas, tendencia que gira hacia el terreno de lo maravilloso y los cuentos de hadas en Ni aquí ni en ningún otro lugar (2021). Los diálogos intermediales entre la ficción y la realidad massmediática son constantes, pero destacan especialmente los ecos cinematográficos a través de ambientaciones, motivos y personajes. En el presente trabajo se analiza la intertextualidad fílmica a través de la monstruosidad en su faceta fantástica -siendo el monstruo el motivo principal de la obra erlesiana-, poniendo especial atención a la influencia de las adaptaciones cinematográficas de obras como Rebecca (1938), de Daphne du Maurier, y diversas novelas de Stephen King (resignificadas a partir de sus versiones fílmicas) a través de personajes y espacios -especialmente el de la casa, igualmente convertido en icono a partir de las adaptaciones de las obras de Shirley Jackson y Richard Matheson-, así como de filmes protagonizados por niños siniestros. |
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