Espacios sonoros. La ubicuidad del elemento poético-musical en las comedias de Moreto
En la mayoría de comedias del Siglo de Oro, los dramaturgos sitúan a los músicos en un lugar invisible a los ojos del espectador y al que aluden con la acotación «dentro». La indeterminación desde la que provienen esos estímulos auditivos –que van desde el canto de tonos teatrales hasta la emisión d...
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| Tipo de recurso: | capítulo de libro |
| Estado: | Versión publicada |
| Fecha de publicación: | 2018 |
| País: | España |
| Institución: | Universidad de Barcelona |
| Repositorio: | Dipòsit Digital de la UB |
| OAI Identifier: | oai:diposit.ub.edu:2445/225335 |
| Acceso en línea: | https://hdl.handle.net/2445/225335 |
| Access Level: | acceso embargado |
| Palabra clave: | Teatre castellà Moreto, Agustín, 1618-1669 Literatura espanyola Castilian theatre Spanish literature |
| Sumario: | En la mayoría de comedias del Siglo de Oro, los dramaturgos sitúan a los músicos en un lugar invisible a los ojos del espectador y al que aluden con la acotación «dentro». La indeterminación desde la que provienen esos estímulos auditivos –que van desde el canto de tonos teatrales hasta la emisión de ruidos artificiales– otorga a ese lugar el potencial de generar nuevos espacios a través del oído. Al ser Agustín Moreto uno de los dramaturgos que más explora estas posibilidades, esta teoría de espacialización auditiva se explicará a propósito de una selección de sus comedias más representativas. Con todo, este estudio pretende arrojar luz sobre las estrategias dramáticas moretianas que tienen que ver tanto con esos espacios imaginarios para el público como con los músicos que los habitan, aportando una casuística variada que incluye las interferencias que a menudo se dan entre ese mundo del oído y el escenario, dominado por la vista. |
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