A la manera de Callot
Desde el punto de vista histórico el cuento fantástico parte de la obra de E.T.A. Hoffmann y de su recepción posterior en Europa, con Francia como epicentro. Aunque ya ha sido comentado la raíz intermedial de su producción, la crítica aún no ha estudiado suficientemente el modo en que Hoffmann recur...
| Autor: | |
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| Tipo de recurso: | artículo |
| Fecha de publicación: | 2016 |
| País: | España |
| Institución: | Universitat Autònoma de Barcelona |
| Repositorio: | Dipòsit Digital de Documents de la UAB |
| Idioma: | español |
| OAI Identifier: | oai:ddd.uab.cat:168613 |
| Acceso en línea: | https://ddd.uab.cat/record/168613 https://dx.doi.org/urn:doi:10.5565/rev/brumal.332 |
| Access Level: | acceso abierto |
| Palabra clave: | Estudios interdisciplinares Fantástico Siglo XIX Fantastic genre E.T.A Hoffmann Jacques Callot Etching Intermedial studies 19th century |
| Sumario: | Desde el punto de vista histórico el cuento fantástico parte de la obra de E.T.A. Hoffmann y de su recepción posterior en Europa, con Francia como epicentro. Aunque ya ha sido comentado la raíz intermedial de su producción, la crítica aún no ha estudiado suficientemente el modo en que Hoffmann recurre a los grabados de Jacques Callot para articular su propio programa estético. Como contribución a una comprensión más profunda del hoffmanianismo, del que se origina el posterior fantastique o género fantástico, ofreceré en este artículo un análisis de la poética ecfrástica de Hoffmann inspirada por las obras de Callot. Para ello me centraré en tres paratextos fundamentales: "Jaques Callot", el prefacio a "Die Abenteuer der Silvester-Nacht" y el prólogo a su novela Prinzessin Brambilla. |
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