La adolorida de Bucay (ZÚÑIGA ALBÁN-1994): análisis desde las bases teóricas del Neo-Barraco de Sarduy

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Detalles Bibliográficos
Autores: Ortega Astudillo, Rosa Leticia, Rendón Jaluf, Ivonne Amelia, Gavilanes Yanes, Patricia Violeta
Tipo de recurso: artículo
Estado:Versión publicada
Fecha de publicación:2018
País:Ecuador
Institución:Universidad de Guayaquil
Repositorio:Repositorio Universidad de Guayaquil
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spelling La adolorida de Bucay (ZÚÑIGA ALBÁN-1994): análisis desde las bases teóricas del Neo-Barraco de SarduyOrtega Astudillo, Rosa LeticiaRendón Jaluf, Ivonne AmeliaGavilanes Yanes, Patricia VioletaCREACIÓN ARTÍSTICAESTÈTICASEMÁNTICApdf“La Adolorida de Bucay” (1994) es una obra Neobarroca del artista ecuatoriano Hernán Zúñiga Albán, por cuya naturaleza rompió códigos representacionales ar tísticos heredados de la época moderna y subvirtió signifcados al resemantizar la imagen original (Imagen de “La Dolorosa”), producto del gesto de apropiación lle vado a cabo por el artista. En este artículo evidenciaremos su naturaleza formal y estética mediante un análisis hermenéutico, basado en los preceptos teóricos del Neobarroco latinoamericano, tal como lo propone Severo Sarduy. Concluimos que en ella están presentes mecanismos de artifcialización propios del Neobarroco sarduyano (lo barroco, el artifcio, la parodia, el erotismo, espejo y revolución), que dan cuenta de un estatuto de representación que subvirtió el signifcado de la imagen original (la resemantizó).“La Adolorida de Bucay” (1994) is a Neobaroque work by Ecuadorian artist Hernán Zuñiga Albán, whose nature broke inherited artistic representational codes from the modern times and subverted meanings by resemantizing the origi nal image (Image of "La Dolorosa"), product of the gesture of appropriation car ried out by the artist. Tis article demonstrates its formal and aesthetic nature through a hermeneutical analysis, based on the theoretical precepts of the Latin American Neobaroque, as proposed by Severo Sarduy. We conclude that typical mechanisms of artifcialization of the Neobaroque Sarduyano (baroque, artifce, parody, eroticism, mirror and revolution) are present in this image, which account for a representation statute that subverted the meaning of the original image (re semantized image)https://atheneadigital.net/article/view/v18-n1-gavilanes-ortega-rendonhttps://doi.org/10.5565/rev/athenea.1732https://atheneadigital.net/article/view/v18-n1-gavilanes-ortega-rendonUniversidad Autónoma de Barcelona2022-08-09T18:44:30Z2022-08-09T18:44:30Z2018-03info:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/article15 p.ISSN: 1578-8946http://repositorio.ug.edu.ec/handle/redug/62250https://atheneadigital.net/article/view/v18-n1-gavilanes-ortega-rendonGavilanes Yanes, Patricia Violeta; Ortega Astudillo, Rosa Leticia y Rendón Jaluf, Ivonne Amelia (2018). “La adolorida de Bucay” (Zúñiga Albán-1994): análisis desde las Bases Teóricas del Neo-barroco de Sarduy. Athenea Digital, 18(1), 255-268. https://atheneadigital.net/article/view/v18-n1-gavilanes-ortega-rendonhttps://atheneadigital.net/article/view/v18-n1-gavilanes-ortega-rendon/1732-pdf-esinfo:eu-repo/semantics/openAccessreponame:Repositorio Universidad de Guayaquilinstname:Universidad de Guayaquilinstacron:UG2022-11-30T08:57:54Zoai:localhost:redug/62250Institucionalhttp://repositorio.ug.edu.ec/Universidad públicahttps://www.ug.edu.ec/..Ecuador...opendoar:02024-10-19T05:49:52.839242Repositorio Universidad de Guayaquil - Universidad de Guayaquiltrue
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