Lo siniestro
En el artículo se hace una interpretación de cuatro series fotográficas de Juan Manuel Echavarría: Retratos (1996), NN (2005), Escuela Nueva (1998), y Silencios (2010 al presente). Si bien es frecuente que este tipo de obras se analicen de manera contextual, es decir, la tendencia a ver en las obras...
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| Tipo de documento: | artigo |
| Estado: | Versión aceptada para publicación |
| Data de publicação: | 2017 |
| País: | Colombia |
| Recursos: | Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano |
| Repositório: | Expeditio: repositorio UTadeo |
| OAI Identifier: | oai:expeditiorepositorio.utadeo.edu.co:20.500.12010/9237 |
| Acesso em linha: | http://dx.doi. org/10.25025/ hart01.2017.03 http://hdl.handle.net/20.500.12010/9237 |
| Access Level: | Acceso aberto |
| Palavra-chave: | Arte político Siniestro Afectividad Fotografía Violencia en Colombia Violencia en el arte Fotografía -- Colombia -- Crítica e interpretación Political art Sinister Affect Photography Violence in Colombia |
| Resumo: | En el artículo se hace una interpretación de cuatro series fotográficas de Juan Manuel Echavarría: Retratos (1996), NN (2005), Escuela Nueva (1998), y Silencios (2010 al presente). Si bien es frecuente que este tipo de obras se analicen de manera contextual, es decir, la tendencia a ver en las obras alguna clave para comprender el conflicto armado en Colombia, en este texto se opta por un camino diferente al indagar por la poética de estas fotografías. Sin renunciar a la referencia territorial, se hace un análisis de la dimensión afectiva de las obras, cuyo efecto se construye a partir de una poética de lo siniestro. Mediante esta poética, el trabajo de Echavarría sortea algunos de los inconvenientes del arte político: la representación, la emoción fácil y el reconocimiento instantáneo de cuestiones críticas. |
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